忆故人/烛影摇红
宋·王诜
烛影摇红向夜阑，
乍酒醒、心情懒。
尊前谁为唱阳关，
离恨天涯远。
无奈云沈雨散。
凭阑干、东风泪眼。
海棠开後，
燕子来时，
黄昏庭院。
注释注释①夜阑：夜深。
②阳关：即《阳关曲》。
王维诗：“西出阳关无故人”。
评解此词写宴别。
上片写宴会上的情景。
下片写别后相思。
海棠开后，
谁与共赏？双燕来时，
庭院寂然。
时值黄昏，
更觉凄凉。
全词工丽婉曲，
新颖别致。
集评黄山谷云：晋卿乐府，
清丽幽远，
工在江南诸贤季孟之间。
（《宋词通论》）吴曾《能改斋漫录》：都尉忆故人作，
徽宗喜其词意。
犹以不丰容宛转为憾。
遂令大晟府别撰腔。
周美成增益其词。 中小学生语文题库，中小学学生语文试卷，就来<A https://www.euzw.net/yuwentiku/>易优语文题库</a>。
而以首句为名，
谓之烛影摇红云。
--引自惠淇源《婉约词》这首《忆故人》词意与调名相仿佛，
为代言体形式，
写的是一个痴情女子对故人的忆念。
全词深情谴绻，
感人至深。
首四句写女主人公深夜酒醒时的情景 。
“烛影摇红 ”，
写的是夜间洞房深处的静态 ：当时夜阑人静，
万籁俱寂，
女主人公刚刚酒醒，
睁开惺忪的醉眼看看室内，
只觉得空荡荡的、静悄悄的，
唯有一枝孤零零的蜡烛在摇着红色的光焰 。
“长”字状静定空气中之麝烟，
似在目前 ；“摇”字形容微风中之烛光，
亦分明可睹。
后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，
意趣盎然引人遐想。
“向夜阑”，
是说临近天晓。
张相《诗词曲语辞汇释》卷三说 ：“向，
犹临也。
”“夜阑，
是说夜将残尽。
在更深夜阑之际，
女主人公宿酒初醒，
神思慵怠。
着一“懒”字，
写出了她心情之失意落拓。
虽未言“忆 ”，
而回忆之意已隐然逗出。
“尊前”二句，
才开始落到忆字上。
这里的倒叙不是平铺直叙地回忆，
而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，
这样就比客观地描述要生动得多，
感人得多 。
“尊前谁为唱《阳关》”，
说的是在饯别故人之时，
她无可奈何地唱了一曲送别之歌。
至此，
可知她的“酒醒”乃是在饯别时喝醉了的，
前呼后应，
针脚绵密。
“谁为”二字，
饱含着幽怨。
她虽然唱了《阳关 》，
但又是懊悔，
又是怨恨，
充满了自怨自艾的情绪，
至于为何，
又不点透，
这样此句便更含蓄蕴藉，
耐人寻味 。
“离恨天涯远 ”，
蝉联上句，
意境又进一步拓开。
大凡词中写离情的，
常常说“魂梦绕天涯 ”，
此处女主人公本在睡中，
却直接用了“离恨 ”，
这就避免了落套。
此词不主故常，
刬尽华藻，
直抒胸臆，
纯以情语见长。
离恨远至天涯，
表明她的思绪也跟踪故人而去，
其情之深挚，
露于言表。
下片起句用了一个典故，
暗示幽会之后，
故人音讯杳然。
宋玉《高唐赋序》云 ：“妾在巫山之阳，
高丘之阻 ，
旦为朝云 ，
暮为行雨，
朝朝暮暮，
阳台之下 。
”暗示楚怀王遇巫山神女，
成为后世文人骚客寄迹青楼的代称。
“云沉雨散”，
暗示词中女主人公乃是一名青楼女子。
而冠以“无奈”二字，
则加强了感情色彩 ，
似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。
以下几句时间跨度较大，
即从夜阑酒醒，
到这时的倚阑远眺，
再到黄昏时的庭院。
在这长长的过程中，
她几乎无时无刻不在思量。
此词意境空灵幽丽。
黄庭坚云 ：“晋卿（王诜字）乐府，
清丽幽远，
工在江南诸贤季孟之间 ，
”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来衡量此词，
也颇为恰切。
从这几句，
可以想见女主人公斜倚阑干，
凝神远望的神态。
她那双盈盈泪眼饱含着离情别绪，
饱含着怨恨和忧思 。
“东风”二字，
勾勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，
丰神独具，
颇有韵味。
词最后以景语作结 。
“海棠开后 ”，
是说花落春残 ，
象征女子的芳华易逝，
境已惨矣；“燕子来时”，
是以归燕反衬故人之未归 ，
激发和增添女子之离思，
情更凄然。
此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新社，
梨花落后清明。
”把“梨花”易为”海棠”，
并压缩为一联四言偶句，
以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。
这两个并列的句子一写花，
一写鸟，
原为两景，
接着“黄昏庭院”一句，
便把两景融合在一个统一的意境中，
自然浑成，
思致渺远，
真可谓语尽而意不尽，
意尽而情不尽。
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宋·王诜
烛影摇红向夜阑，
乍酒醒、心情懒。
尊前谁为唱阳关，
离恨天涯远。
无奈云沈雨散。
凭阑干、东风泪眼。
海棠开後，
燕子来时，
黄昏庭院。
注释注释①夜阑：夜深。
②阳关：即《阳关曲》。
王维诗：“西出阳关无故人”。
评解此词写宴别。
上片写宴会上的情景。
下片写别后相思。
海棠开后，
谁与共赏？双燕来时，
庭院寂然。
时值黄昏，
更觉凄凉。
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清丽幽远，
工在江南诸贤季孟之间。
（《宋词通论》）吴曾《能改斋漫录》：都尉忆故人作，
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“烛影摇红 ”，
写的是夜间洞房深处的静态 ：当时夜阑人静，
万籁俱寂，
女主人公刚刚酒醒，
睁开惺忪的醉眼看看室内，
只觉得空荡荡的、静悄悄的，
唯有一枝孤零零的蜡烛在摇着红色的光焰 。
“长”字状静定空气中之麝烟，
似在目前 ；“摇”字形容微风中之烛光，
亦分明可睹。
后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，
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才开始落到忆字上。
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境已惨矣；“燕子来时”，
是以归燕反衬故人之未归 ，
激发和增添女子之离思，
情更凄然。
此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新社，
梨花落后清明。
”把“梨花”易为”海棠”，
并压缩为一联四言偶句，
以更为凝炼的词笔表现人物的伤春之感和念远之情。
这两个并列的句子一写花，
一写鸟，
原为两景，
接着“黄昏庭院”一句，
便把两景融合在一个统一的意境中，
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