望江南 重九遇雨
宋·康与之
重阳日，
阴雨四效垂。
戏马台前泥拍肚，
龙山会上水平挤。
直浸到东篱。
茱萸胖，
菊蕊湿滋滋。
落帽孟嘉寻篛笠，
休官陶令觅蓑衣。
都道不如归。
注释注释：这首谐谑词很有名气。
据说是作者在“重九遇雨，
奉敕口占” （见清徐釚《词苑丛谈》卷十一）。
词的情调是滑稽调侃，
起到的艺术效果是“俗不伤雅，
谑不为虐”的艺术效果。
词的上片写猖獗的语势，
下片写登淋雨的狼狈相，
采用夸张词侃手法。
上片以口语的形式发端，
点明时间是重阳，
气候是限雨，
极为平淡朴拙，
不仅“老妪能解”，
抑且“老妪能道”，
忽然扣紧重阳登高的，
连用两个富有韵致的典故，
就收到了“以巧补拙，
以灵济朴”的艺术效果。
戏马台即项羽曾经的掠马台。
在今江苏徐州市南，
宋武帝刘裕曾于重阳到此，
置酒赋诗，
后遂成为重九登高的胜地，
见于《水经注·泗水》。
龙山会，
指东征西大将军桓温于重九日游龙山，
宾客云集，
互相调弄的韵事，
见于《世说新语·识鉴》注。
这两个的历史掌故 ，
切合题旨 ，
符合现实，
随手拈来，
浑化无痕，
不愧为用典的妙手。
尤其是用典之后，
分别续之以“泥拍肚”和“水平脐”，
雅俗熔于一炉，
意事合于一体，
“文而不文，
俗而不俗”，
组成了雅俗互容的有机整体。
“直浸到东篱”，
是承接“阴雨”而来，
也是为下片的“菊蕊”和“陶令”和伏笔，
使之顺利地过渡到下片。
东篱，
是赏菊之地。
典出陶潜的“采菊东篱下 ，
悠然见南山”（《饮酒》）。
赏菊饮酒，
是古代重节习俗 。
在这里 ，
词人夸张调侃，
征典用事 ，
紧扣题旨，
围绕重阳遇雨来写，
故能宕而不野，
疏而不放。
过片处“ 须词意断而仍续，
合而复分”（沈祥龙《论词随笔 》）。
这首词过片的“茱萸胖，
菊蕊湿滋滋”，
是用“ 胖”和“湿”照应上片的“阴雨”，
用“ 茱萸”和“菊蕊”照应上片的“戏马台 ”、“龙山会”和“ 东篱”等，
便是“词意断而仍续”。
上片写雨大，
写所见，
下片写遇雨，
写所见，
都是写重阳遇雨 ，
却各有侧重，
便是“合而复分”。
在这断续分合之间 ，
表现了这首词的“吞吐之妙”。
古代重阳登高时有插茱萸 ，
饮菊酒的习俗 ，
以避灾祸（见梁吴均《续齐谐记》），
王维有诗云“遥知兄弟登高处，
遍插茱萸少一人”（《 九月九日忆山东兄弟》）。
可是而今呢？雨垂水漫，
“寻篛笠”、“觅蓑衣”还来不及哪还能插茱萸、赏菊花呀！
即使是洒脱的孟嘉天真的陶潜，
在那样的倾盆大雨下，
也要面对现实，
使自己可以逃脱“落汤鸡”的厄运 。
“落帽孟嘉”照应上片的“龙山会上 ”。
孟嘉陪同桓温登龙山，
帽子被风吹落，
却没有发觉。
桓温让孙盛作风嘲笑他，
孟嘉提笔作文回敬，
文采甚美，
四座叹服，
后遂成为九日登高的韵事。
“休官陶令”与上片的“东篱”相呼应。
《宋书·隐逸传》说 ：陶潜当彭泽县令时，
“郡遣督邮至，
县吏白应束带见之。
潜叹曰 ：‘我不能为五斗米折腰向乡里小人 ’。
即日解印绶去职 ，
赋《归去来》以见志”。
对这样两个潇洒 、高洁的人，
词人采用漫画的手法，
涂抹出他们的狼狈相，
进行调侃和嘲弄，
最后，
词以“都道不如归”作结。
曾有人把这句词改了，
据周必大《二老堂诗话》记载 ：“与之自语人云，
末句或传‘两个一身泥’，
非也 。
”他所以认为不是，
是因为这样便成浅俗而无余韵的词文，
使前两句对古人的雅谑得不到意趣的照应 。
“不如归”者，
多用于久客思家或久宦思隐的场合。
这里却因承上雅人遇雨，
体会他们的心意说 ：与其“寻篛笠”、“觅蓑衣”，
倒不如赶快回家去，
便淋不着矣。
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以妙语结词情，
用笔既摇曳生姿，
下语又冷隽可喜，
不离谑雅风调，
又收余味不尽的效果，
所以为高。
元人小令中颇多这类隽语。
如卢疏斋《朱履曲》赋雪天饮酒听歌之乐，
天云 ：“这其间听鹤唳，
再索甚趁鸥盟。
不强如孟襄阳于受冷 ！
”结句有如奇兵突出，
借孟浩然踏雪寻梅故事而别有意会，
耐人寻味，
与此词结尾可谓异曲同工。
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重阳日，
阴雨四效垂。
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是用“ 胖”和“湿”照应上片的“阴雨”，
用“ 茱萸”和“菊蕊”照应上片的“戏马台 ”、“龙山会”和“ 东篱”等，
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