宴清都
宋·何籀
细草沿阶软。
迟日薄，
蕙风轻蔼微暖。
春工靳惜，
桃红尚小，
柳芽犹短。
罗帏绣幕高卷。
又早是、歌慵笑懒。
凭画楼，
那更天远，
山远，
水远，
人远。
堪叹。
傅粉疏狂，
窃香俊雅，
无计拘管。
青丝绊马，
红巾寄泪，
甚处迷恋。
无言泪珠零乱。
翠袖滴、重重渍遍。
故要知、别後思量。
归时觑见。
注释注释：此词抒写一个女子思念恋人的情怀。
上片前六句写早春时节惠风微暖、细草还柔、桃刚缀萼、柳始吐芽等物候。
时节是早春 。
“迟日”出于《诗经·豳风·七月》“ 春日迟迟”，
指日行迟缓，
说明春天白昼稍见延长了，
因而也暖和些了。
这季节，
通过惠风微暖，
细草还柔，
桃刚缀萼，
柳始吐芽等等物候表现出来 。
“春工”三句，
把桃花所以尚小，
柳芽所以还短，
归于生长植物的春之神还吝惜地不肯施大法力，
文字间添了一些姿致。
说来也是有趣，
对于《诗经》“春日迟迟”这几句，
郑玄的《笺》说：“春，
女感阳气而思男。
⋯⋯感时物之变化，
皆伤悲，
思男有欲嫁之志 。
”词人在写下“迟日”这两个字时，
似乎也隐寓这一微妙含意 。
我们读词的，
看了《郑笺》再来理解词意，
正有探骊得珠之乐。
不妨再设想，
词中正以小桃稚柳，
象征不可遏止地滋长着的情苗。
有情而远别，
便起相思，
以下就看他加力描写。
以下两句，
以独特的方式， 语文成绩好，书法少不了，学书法，推荐<A https://www.euZw.net/miniform/type_3.html>易优练字</a>
描写女主人公望远怀人的情状。
罗帏、绣幕，
歌与笑，
点明了女子的身份——一个歌伎 。
“罗帏”两句是倒装：因为相思，
早已懒于歌笑了 ，
便高卷起罗帏绣幕，
凭倚楼窗远望，
却怎禁得起望中是天远山远水远人远！
“ 那更”的“更”字是点睛之笔，
与柳永《雨霖铃》的“多情自古伤离别 ，
更那堪冷落清秋节”的“更那堪”意同。
——本来是望情人的 ，
怎料到所见的竟是一片长天无际，
远水遥岑 ，
而所念之人更不知在何处 所，
活写出个“情何以堪”来。
以下数句，
每句中均含“远”字。
“天远”，
天是眼中可见的，
虽是遥遥无际，
但由近在眼前的天看起，
也还有迹可循；“山远”和“水远”，
纵然眼前，
从楼上望去， 中小学生语文题库，中小学学生语文试卷，就来<A https://www.euzw.net/yuwentiku/>易优语文题库</a>。
或可见及某山某水，
但远处的山水便已非此山此水，
仅能联想及之了；而“远人 ”，
则纯然存在心目之中，
不知在天的哪边，
在何山之侧，
何水之涯。
“四远”逐个由实写到虚悬，
由可见到逐渐地不可见，
最后着眼还在“人远 ”。
天也，
山也，
水也，
若无我所念之人在彼方，
则它的远近便与我何干？正因为心中有远人在念 ，
于是，
他所在之处之“远”的实际，
才认真地感觉出来了。
欧阳修说“别后不知君远近”（《木兰花》词），
它仍是写的“人远”，
但是故作朦胧，
如幽咽流泉，
有吞声饮泣之象；此首则是大声疾呼，
一连下四个“远 ”字，
大书特书，
于是思念之殷，
便情现乎辞了。
下片转入抒情， 在线批改作文，<a href=https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</a>
从“怨”字写起。
年少郎君，
一经远出，
便拘管不住了 ，
“青丝绊马，
红巾寄羽，
甚处迷恋 ”，
这是闺中妇女所最担忧害怕的。
词中对于情人远别，
好象真的就有这种事儿发生。
但又希望它不至于发生，
有朝一日远人游倦归来，
能听我诉说相思之苦。
词意到这里结束了，
但作者之笔偏不肯落于凡庸。
看他一个“泪”字便有如许装点：写一时泪下曰“无言”，
曰“零乱”，
见中心之凄苦；写泪痕渍袖则曰“尽遍”，
曰“重重”，
意从“冰冻三尺非一日之寒”化来，
可见是无日不思，
无思不泪。
末两句忽然跃出“故要得别后思量，
归时觑见”，
真是非凡之笔，
含蓄着欣喜，
伤心，
作嗔，
使娇，
种种复杂感情。 作文能力提升，就来易优作文,https://www.euzw.net
说是“故要得 ”，
这个“别后思量”的表证——双袖的啼痕，
是有意留给他看的了，
而又不是送到眼前指给他看，
而是让他走近前来时自己“觑见 ”，
连一句话儿也不给他多说，
真把一个楼头思妇写活了。
倘在男性 ，
那便须絮絮叨叨，
说自己在外头怎样怎样想你，
否则不足以平她的怨气。
此处写情，
极为准确、传神，
显示出词人深厚的生活积累和敏锐的感受力、观察力。
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时节是早春 。
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