天仙子
宋·张先

水调数声持酒听。
午醉醒来愁未醒。
送春春去几时回，
临晚镜。
伤流景。
往事後期空记省。
沙上并禽池上暝。
云破月来花弄影。
重重帘幕密遮灯，
风不定。
人初静。
明日落红应满径。
注释注释原题注：时为嘉禾小倅，
以病眠不赴府会①嘉禾小倅：嘉禾，
宋时郡名，
今浙江嘉兴市。
小倅：小官。
倅，
副职。
②水调：曲调名。
③流景：浙去的光阴。
景，
日光。
④并禽：成对的鸟儿。
这里指鸳鸯。
评解这首词通过惜春伤春情绪的描写，
感叹年华易逝和孤独寂寞的处境。
叹老嗟卑，
是封建时代诗词中常见的内容，
但由于作者长于炼句，
精雕细琢，
使本词所写春天夜景颇有新意。
“临晚镜，
伤流景”，
词人的感慨与暮春景色交融，
深沉而含蓄。
集评沈祖棻《宋词赏析》：张先在嘉禾作判官，
约宋仁宗庆历元年，
年五十二。
据题，
这首词当作于此年。
但词中所写情事，
与题很不相干。
此题可能是时人偶记词乃何地何时所作，
被误认为词题，
传了下来。
沈际飞《草堂诗余正集》：“云破月来”句，
心与景会，
落笔即是，
着意即非，
故当脍炙。
杨慎《词品》：“云破月来花弄影”，
景物如画，
画亦不能至此，
绝倒绝倒！
黄蓼园《蓼园词选》：听“水调”而愁，
自伤卑贱也。
“送春”四句，
喟流光易去，
后期茫茫也。
“沙上”二句，
言所居岑寂，
以沙禽与花自喻也。
“重重”三句，
言多障蔽也。
结句仍缴送春本题，
恐其时之晚也。
王国维《人间词话》：此词“着一‘弄’字而境界全出矣。
”唐圭璋《唐宋词简释》：此首不作发语之语，
而自然韵高。
中间自午至晚，
自晚至夜，
写来情景宛然。
王方俊《唐宋词赏析》：全词将词人慨叹年老位卑，
前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，
工于锻炼字句，
体现了张词的主要艺术特色。
《后山诗话》：尚书郎张先善著词，
有云：“云破月来花弄影”、“帘压卷花影”、“堕飞絮无影’，
世称诵之，
谓之“张三影”。
沈祖棻《宋词赏析》：叹老嗟卑，
是封建社会不得志的文人的常见的情绪，
其中也包含有一些优秀人物在那种黑暗时代被迫无所作为的愤惋，
对于今天的读者来说，
是有其认识作用的。
------------------------此词为临老伤春之作，
为张先词中的名作。
全词将作者慨叹年老位卑，
前途渺茫之情与暮春之景有机地交融在一起，
工于锻炼字句，
体现了张词的主要艺术特色。
上片起首三句写作者本想借听歌饮酒来解愁。
但他在家里品着酒听了几句曲子之后 ，
不仅没有遣愁，
反而心里更烦了。
于是在吃了几杯闷酒之后便昏昏睡去 。
一觉醒来 ，
日已过午，
醉意虽消，
愁却未曾稍减。
冯延巳《鹊踏枝》：“昨夜笙歌容易散，
酒醒添得愁无限。
”同样是写“欢乐极兮哀情多，
少壮几时兮奈老何”的闲愁。
只不过冯是在酒阑人散，
舞休歌罢之后写第二天的萧索情怀，
而张先则一想到笙歌散尽之后可能愁绪更多，
所以根本连宴会也不去参加了。
这就逼出下一句“送春春去几时回”的慨叹来。
应当指出的是，
此句中的前后两个“春”字，
有不尽相同的涵义。
上一个“春”指季节，
指大好春光；而下面的“春去”，
不仅指年华的易逝，
还蕴涵着对青春时期风流韵事的追忆和惋惜。
这就与下文“往事后期空记省”一句紧密联系起来。
四、五两句反用杜牧诗句：“自悲临晓镜，
谁与惜流年？”，
以“晚”易“晓”，
主要在于写实。
小杜是写女子晨起梳妆，
感叹年华易逝 ，
用“晓”字；而此词作者则于午醉之后，
又倦卧半晌，
此时已近黄昏，
总躺在那儿仍不能消愁解忧，
便起来“临晚镜”了。
这个“ 晚 ”既是天晚之晚，
当然也隐指晚年之晚，
此处仅用一个“晚”字，
就把“晚年”的一层意思通过“伤流景”三字给补充出来了。
上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。
从词意看，
“悠悠”空灵而“后期”质实，
前者自有其传神入化之处 。
但“ 后期 ”二字虽嫌朴拙 ，
却与上文“愁”、“伤”等词绾合得更紧密些。
“后期”有两层意思 。
一层是说往事已成过往，
故着一“空”字。
另一层意思则是指失去了机会或错过了机缘。
甜蜜的往事在多年以后会引起人无限怅惘之情，
而哀怨的往事则使人一想起来就加重思想负担。
这件“ 往事”，
由于自己错过机缘，
把一个预先定妥的期约给耽误了。
这使自己追悔莫及，
而且随着时光的流逝，
往事的印象并未因之淡忘，
只能向自己的“ 记省”中去寻求。
但寻求到了 ，
却并不能得到安慰 ，
反而更增添了烦恼 。
于是他连把酒听歌也不能消愁 ，
即使府中有盛大的宴会也不想去参加了。
这样的结尾把一腔自怨自艾、自甘孤寂的心情写得格外惆怅动人，
表面上却又含而不露。
词之上片所写，
是作者的思想活动，
是静态，
颇具平淡之趣。
下片从动态方面写词人即景生情，
极富空灵之美。
作者未去参加府会 ，
便在暮色将临时到小园中闲步，
借以排遣从午前一直滞留在心头的愁闷。
天很快就暗下来了，
水禽并眠在池边沙岸上，
夜幕逐渐笼罩了大地 。
这个晚上原应有月的 ，
不料云满夜空，
并无月色 ，
既然天已昏黑那就回去吧。
恰在这时，
起风了，
刹那间云开月出，
而花被风所吹动，
也竟自在月光临照下婆娑弄影。
这就给作者孤寂的情怀注入了暂时的欣慰。
此句成了传诵千古的名句，
王国维在其《人间词话》中评曰：“云破月来花弄影；着一‘弄’字而境界全出矣。
”这句权威性的评语主要是论其遣词造句之功力 ，
其实这句妙处不仅在于修词炼句的功夫，
主要还在于词人把经过整天的忧伤苦闷之后，
居然在一天将尽时品尝到即将流逝的盎然春意这一曲折复杂的心情 ，
通过生动妩媚的形象给曲曲传达出来 ，
让读者从而也分享到一点欣悦和无限美感。
正如沈际飞《草堂诗余正集》评云：“心与景会，
落笔即是，
着意即非，
故当脍炙。
”又杨慎《词品》云：“景物如画，
画亦不能至此，
绝倒绝倒！
”结尾数句，
作者先写“重重帘幕密遮灯”而后写“风不定”，
并非迁就词谱的规定，
这只是说明作者体验事物十分细致，
外面有风而帘幕不施，
灯自然会被吹灭，
所以作者进了屋子就赶快拉上帘幕，
严密地遮住灯焰。
但风更大了，
纵使帘幕密遮而灯焰仍在摇摆 ，
这个“不定 ”是包括灯焰“不定”的情景在内的。
“人初静”一句，
是说由于夜深人静，
愈显得春夜的风势迅猛；联系到题目的“不赴府会”，
作者这里的“人静”很可能是指府中的歌舞场面这时也该散了罢；再结合末句，
又见出作者惜春、忆往、怀人的一片深情 。
好景无常 ，
刚才还在月下弄影的姹紫嫣红，
经过这场无情的春风，
恐怕要片片飞落在园中的小路上了。
结句内涵颇丰，
既有伤春之逝的惆怅，
自嗟迟暮的愁绪，
又有赏春自得的窃喜。
此词闻名于世的主要原因还是善于炼字。
作者在词中正是通过“花弄影”开拓了美的境界，
使全词为之生辉。
姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》

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