采桑子
宋·朱敦儒
一番海角凄凉梦，
却到长安。
翠帐犀帘。
依旧屏斜十二山。
玉人为我调琴瑟，
颦黛低鬟。
云散香残。
风雨蛮溪半夜寒。
注释注释：这首《采桑子 》，
是作者客居南雄州时追怀汴京繁华、伤时感乱之作。
起笔二句叙梦回汴京 。
“海角”指词人当时所在的岭南海隅之地 。
“长安”借指北宋都城汴京。
南雄州一带，
当时是荒凉的边远地区。
词人避乱遐方，
形单影只，
举目无亲。
在这里，
即使做梦，
也该是凄凉的。
但今宵所作的梦，
却把自己带回了往昔繁华的旧都。
“海角”与“长安”，
不仅表明空间距离遥远，
而且标志着丧乱与繁华、战争与承平两个不同的历史环境 。
“却”字正突出强调了这不同的历史环境所给予词人的心理感受， 苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.euzw.net/miniform/view_17.html>苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐</a>。
其中有意外的欣喜，
更含无限的感怆。
“翠帐犀帘，
依旧屏斜十二山 。
”二句展示梦境中京师繁华旧事的一角。
在华美的居室里，
翠帐低悬，
犀帘垂地，
床前的屏风，
曲曲斜斜，
依旧展开着十二扇屏山 。
这里只写“翠帐”、“犀帘”、“屏山”，
而它们所暗示的往昔汴京士大夫的繁华生活、温馨旧事不难想见 。
“依旧”二字，
不但贯通上下两句，
而且贯通上下两片。
在梦中，
这一切都是那样熟悉、亲切，
似乎没有任何变化，
实际上这一切已经成为不可回复的旧梦。
梦中“依旧”正暗示出梦后的荡然无存。
过片“玉人为我调琴瑟，
颦黛低鬟 。
”紧承上片三四句，
续写繁华旧梦。
美丽的歌妓在宴席上为自己调琴理弦， 苏州少儿书法培训，推荐<A https://wWw.euZw.net/Miniform/tYpe_3.html>易优少儿书法培训</a>，语文成绩好，书法少不了。
弹奏乐曲，
敛眉低首，
若不胜情，
说不尽的温馨旖旎，
风流绮艳。
上片三四句侧重写环境，
这两句侧重写人的活动。
两汇合，
即一幅华堂夜宴图。
由此可见词人所怀恋的汴京繁华，
实际上就是上层士大夫的乐宴生活。
“云散香残 ，
风雨蛮溪半夜寒。
”云散，
用宋玉《高唐赋》巫山神女旦为朝云的故实，
暗示绮艳梦境的消逝；香残，
是说梦境既逝，
梦中的馨香亦不复存留。
眼前面对的，
是荒寒的海角凄凉之地；耳畔听到的，
是夜半风雨交加中蛮溪流水的凄寒声响。
消逝的梦境与凄寒的现境的对照，
强化了词人的今昔盛衰之感、伤时感乱之痛和天涯羁旅之悲，
结尾的“寒”字，
不纯是切肤之感到的，
更是内心寂寞凄凉的反映。 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
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宋·朱敦儒
一番海角凄凉梦，
却到长安。
翠帐犀帘。
依旧屏斜十二山。
玉人为我调琴瑟，
颦黛低鬟。
云散香残。
风雨蛮溪半夜寒。
注释注释：这首《采桑子 》，
是作者客居南雄州时追怀汴京繁华、伤时感乱之作。
起笔二句叙梦回汴京 。
“海角”指词人当时所在的岭南海隅之地 。
“长安”借指北宋都城汴京。
南雄州一带，
当时是荒凉的边远地区。
词人避乱遐方，
形单影只，
举目无亲。
在这里，
即使做梦，
也该是凄凉的。
但今宵所作的梦，
却把自己带回了往昔繁华的旧都。
“海角”与“长安”，
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依旧屏斜十二山 。
”二句展示梦境中京师繁华旧事的一角。
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翠帐低悬，
犀帘垂地，
床前的屏风，
曲曲斜斜，
依旧展开着十二扇屏山 。
这里只写“翠帐”、“犀帘”、“屏山”，
而它们所暗示的往昔汴京士大夫的繁华生活、温馨旧事不难想见 。
“依旧”二字，
不但贯通上下两句，
而且贯通上下两片。
在梦中，
这一切都是那样熟悉、亲切，
似乎没有任何变化，
实际上这一切已经成为不可回复的旧梦。
梦中“依旧”正暗示出梦后的荡然无存。
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颦黛低鬟 。
”紧承上片三四句，
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敛眉低首，
若不胜情，
说不尽的温馨旖旎，
风流绮艳。
上片三四句侧重写环境，
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两汇合，
即一幅华堂夜宴图。
由此可见词人所怀恋的汴京繁华，
实际上就是上层士大夫的乐宴生活。
“云散香残 ，
风雨蛮溪半夜寒。
”云散，
用宋玉《高唐赋》巫山神女旦为朝云的故实，
暗示绮艳梦境的消逝；香残，
是说梦境既逝，
梦中的馨香亦不复存留。
眼前面对的，
是荒寒的海角凄凉之地；耳畔听到的，
是夜半风雨交加中蛮溪流水的凄寒声响。
消逝的梦境与凄寒的现境的对照，
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