柳梢青 岳阳楼
宋·戴复古
袖剑飞吟。
洞庭青草，
秋水深深。
万顷波光，
岳阳楼上，
一快披襟。
不须携酒登临。
问有酒、何人共斟。
变尽人间，
君山一点，
自古如今。
注释注释：戴复古一生潦倒，
浪迹江湖，
足迹所至，
常有吟咏。
他远离官场 ，
有相对自由的心灵和超脱的情怀，
用不着蝇营狗苟，
所以内心有更大空间容纳祖国的奇山异水，
又时刻不忘抗金复国大业。
登临之际，
他的爱国豪情油然而生。
这首登临岳阳楼之作即是如此。
“袖剑飞吟”，
据《 唐才子传》记载，
吕洞宾尝饮岳阳楼，
醉后留诗曰 ：“朝游南浦暮苍梧，
袖里青蛇（指剑）胆气粗。
三入岳阳人不识，
朗吟飞过洞庭湖。 语文成绩好，书法少不了，学书法，推荐<A https://www.euZw.net/miniform/type_3.html>易优练字</a>
”戴复古浪迹南北 ，
兼有豪迈胸怀，
与吕洞宾诗中所表现的气质有相似之处。
这里借用来抒发自己壮游洞庭的情怀，
一开始就树立了一个飘泊江湖的词人形象，
与那些浅斟低唱的形象大不相同。
“洞庭青草，
秋水深深 ”，
青草，
湖名，
是洞庭湖的一部分。
八百里洞庭以浩瀚汪洋著称，
这里作者只用“深深”二字，
极凝练地概括出了它的特征。
词篇至此，
气象也更为开阔。
此外，
句中的“秋”字不单点明登楼时令，
还以秋日多风和入秋百花凋零为下文“一快披襟”、“变尽人间 ”作铺垫，
同时又与作者的苍凉胸怀相映衬。
“万顷波光”仍写洞庭 ：“秋水深深”言其深邃，
此句表其广袤，
两相配合，
极见情致。
“ 岳阳楼上，
一快披襟”，
塑造出一个独立楼头 、任风吹开衣襟的超旷、酒脱，
豪情满怀的词人兼爱国者形象。
“自然”，
“一快披襟”的原因不仅是因为有风，
更重要的还由于深深秋水和万顷波光的感染。
总起来看，
上片词风豪中带逸，
作者登楼的快意在这里得到了有力发挥。
下片开始，
词人笔锋陡转 ，
“ 快”意顿生波澜：“不须携酒登临。
问有酒、何人共斟 ”，
不携酒的原因是无人共斟 ，
冷静道来，
中有无限孤寂感伤之情。
此过片处实乃转折之处，
纵览全词，
上片写美景游情，
下片抒兴废之叹，
两片情感有异。
但这两句转折得很自然，
达到了“ 发起别意 ”的目的，
算得上“才高者”的杰作。
“变尽人间，
君山一点，
自古如今”，
揭破主题。
戴复古生活在南宋后期，
其时收复北方领土已经无望，
南方的偏安局面也在风雨飘摇之中。
所以词人面对“自古如今”岿然不动的“一点”君山，
难免要想起备受践踏的“偌大”中国。
可是当时的统治者流连光景、或苟且度日 ，
有谁能共饮作者之酒呢？由此可见上文的“不须携酒 ”几字包含着无限感慨，
而这里的“变尽人间”实为振起全篇的关键：因为只有“人间”才是作者真正关切的地方，
而正因为这个“变”字，
作者也才由眼前美景联想到国家命运，
进而感物伤怀的。
南宋词人中有很多受到了辛弃疾的影响，
戴复古在《 望江南》词中说：“歌辞体儿有稼轩风 ”，
可见他也有意学稼轩 。
但他的学习不是模仿，
他没有稼轩参加抗金斗争的真切体验， 苏州少儿书法培训，推荐<A https://wWw.euZw.net/Miniform/tYpe_3.html>易优少儿书法培训</a>，语文成绩好，书法少不了。
但他长期身处下层，
历尽沧桑，
抗金复国的要求因而特别强烈，
这使得他在审美体验上向稼轩靠拢，
常常抒发今古茫茫的感慨，
如本词的“ 变尽人间 ，
君山一点，
自古如今”，
但都是审美境界的自然展现 ，
而不是生硬的模仿照搬。
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洞庭青草，
秋水深深。
万顷波光，
岳阳楼上，
一快披襟。
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变尽人间，
君山一点，
自古如今。
注释注释：戴复古一生潦倒，
浪迹江湖，
足迹所至，
常有吟咏。
他远离官场 ，
有相对自由的心灵和超脱的情怀，
用不着蝇营狗苟，
所以内心有更大空间容纳祖国的奇山异水，
又时刻不忘抗金复国大业。
登临之际，
他的爱国豪情油然而生。
这首登临岳阳楼之作即是如此。
“袖剑飞吟”，
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吕洞宾尝饮岳阳楼，
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与那些浅斟低唱的形象大不相同。
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气象也更为开阔。
此外，
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还以秋日多风和入秋百花凋零为下文“一快披襟”、“变尽人间 ”作铺垫，
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不携酒的原因是无人共斟 ，
冷静道来，
中有无限孤寂感伤之情。
此过片处实乃转折之处，
纵览全词，
上片写美景游情，
下片抒兴废之叹，
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其时收复北方领土已经无望，
南方的偏安局面也在风雨飘摇之中。
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难免要想起备受践踏的“偌大”中国。
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