摸鱼儿 海棠
宋·刘克庄

甚春来、冷烟凄雨，
朝朝迟了芳信。
蓦然作暖晴三日，
又觉万姝娇困。
霜点鬓。
潘令老，
年年不带看花分。
才情减尽。
怅玉局飞仙，
石湖绝笔，
孤负这风韵。
倾城色，
懊恼佳人薄命。
墙头岑寂谁问。
东风日暮无聊赖，
吹得胭脂成粉。
君细认。
花共酒，
古来二事天尤吝。
年光去迅。
漫绿叶成阴，
青苔满地，
做得异时恨。
注释注释：这是一首借写海棠花而暗指自身经历的词，
借物言志是此词的好处。
老天爷仿佛是有意和爱花的词人作对，
入春以来，
低温阴雨，
连绵不断，
已经过了花期的海棠还迟迟未开。
好不容易天放晴了 ，
蓓蕾初吐，
偏又暴暖三日，
娇嫩的花儿搭拉下脑袋，
仿佛一位位慵懒欲睡的小美人。
词人两鬓已有星星白发，
犹如霜华点缀。
他疑惑该不是由于日渐衰老，
因而不再有赏花的缘份了吧？人当老去，
才思锐减，
情怀也不复如昔年之健，
恨无五色彩笔以歌咏海棠的风采格致，
愧对名花呵！
更使词人懊恼的是，
海棠花也和那些薄命丽姝一样，
空有倾国倾城的容貌，
却遇不着爱赏、卫护她们的人。
她们寂寞地从院墙背后探出头来 ，
秀靥半露，
可是又见谁来关怀她们呢？只有那东风在夕阳西下之时，
百无聊赖之际，
吹去了她们脸上的胭脂，
使她们的脸色一天天变得憔悴泛白。
词人感概万端：名葩易萎，
佳酿难熟，
古往今来，
这两样物事，
是天公最为吝啬，
断不肯轻付与人的！
光阴脚步匆匆，
眼看着夏天就要来临。
到那时，
树上固然是绿叶繁茂，
却再见不着海棠花的倩影；就连地下也将铺满苍苔，
缤纷的落英也将无迹可寻。
绵绵此恨，
还不知怎样消遣哩！
综观全词，
真正扣合海棠特征的笔墨实际上仅有“胭脂成粉”一句：海棠含苞待放之时为深红色，
等到花瓣舒展开来，
便渐渐褪淡而至于粉红了。
然而这正是此词的长处 。
正因为词人咏物而不粘滞于斯物，
所以才能够腾出笔来，
淋漓尽致地抒发自己那一腔炽热的爱花、惜花之情。
具体地说，
起首“甚春来、冷烟凄雨”一问，
就有对于那“做冷欺花”的造物主无限嗔怪之意。
次句“ 朝朝迟了芳信”，
下“朝朝”二字，
更活画花期既误，
词人天天翘首掐指相盼计日之焦虑。
以上二句，
是词人爱花惜花于海棠未花之前也。
继云“ 蓦然作暖晴三日，
又觉万姝娇困”，
对于初开之花的疼惜，
一如对于扶床弱步之小囡。
继云“倾成色，
懊恼佳人薄命，
墙头岑寂谁问 ”，
对于盛开之花的爱怜 ，
俨然像是在为待字未嫁的相邻娇娃而叹息。
“东风日暮无聊赖，
吹得胭脂成粉 ”，
对于行将凋零之花的伤感，
则不啻是向韶华转逝的空闺少妇一掬同情之泪了：分三阶段写来、都是爱花惜花于海棠已花之时也。
最后以“漫绿叶成阴，
青苔满地，
做得异时恨”作结，
悬想未来，
情深一往，
是仍将爱花惜花于海棠无花之后也。
全篇循序渐进，
脉络井井，
写尽了作者对海棠花的钟爱深惜。
作为南宋后期的爱国志士，
刘克庄一向耿介刚直。
这一点颇不为当政者所容，
屡被罢官。
仕途冷暖，
于风雨如晦之时，
感受更深。
因此词人眼中的海棠也就不纯然是海棠而融入了作者的精魂，
“似花还似非花”，
作者与海棠在情感深处得到了沟通。
既属咏花，
故作者自比潘令，
便有“ 一客不烦二主”之妙。
“玉局”谓苏轼，
“石湖 ”则是范成大的自号。
这两位本朝的文豪都酷爱海棠并为她题写过脍炙人口的诗篇，
如苏氏之“东风袅袅泛崇光，
香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，
故烧高烛照红妆 ”（《海棠》）范氏之“低花妨帽小携筇，
深浅胭脂一万重。
不用高烧银烛照，
暖云烘日正春浓 ”（《闻石湖海棠盛开亟携家过之三绝》其三）等等。
咏海棠而写出苏、范二公，
较前泛用潘岳事，
更为贴切。
一阕之中，
虽三见古人 ，
但各派各的用场，
“潘令”是自况，
“ 玉局 ”、“石湖”是反衬，
用事命笔，
错落有致，
自然渊雅 。
这亦是本篇的成功之处。
“飞仙”、“绝笔”云云，
是词人怅恨二公仙逝，
不能再传海棠之神韵。
但是词人对海棠的拳拳眷恋之情，
绝不亚于东坡、石湖，
因此尽管自己才情不及二公，
仍然不肯搁笔，
而愿竭尽全力为海棠传神韵。


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