玉京秋
宋·周密
烟水阔。
高林弄残照，
晚蜩凄切。
碧砧度韵，
银床飘叶。
衣湿桐阴露冷，
采凉花、时赋秋雪。
叹轻别。
一襟幽事，
砌蛩能说。
客思吟商还怯。
怨歌长、琼壶暗缺。
翠扇恩疏，
红衣香褪，
翻成消歇。
玉骨西风，
恨最恨、闲却新凉时节。
楚箫咽。
谁倚西楼淡月。
注释注释：原序：长安独客，
又见西风，
素月丹枫，
凄然其为秋也。
因调夹钟羽一解。
这是一首感秋怀人的词，
写作时间已不可考。
词序云“长安独客”，
“长安”自是指代南宋都城杭州，
这首词应是宋亡以前，
周密某次暂寓杭州所作。
他出身士大夫家庭，
家资富有，
虽未有科第，
还是得以在宦海中浮沉。
但那时朝政日非，
国势足蹙，
前途暗淡，
周密词中的感伤之气显然与当时的时局有关。
词的上片写景，
由远至近。
首句“烟水阔”，
从远大处落笔 ，
视野开扩，
展现出辽阔苍茫的天景色。
“高林”以下四句，
景物渐渐拉近，
仰观俯视，
颇有声色。
夕阳西下，
高树摇风，
一个“弄”字，
气势全出。
树上的哀蝉，
已是“病翼经秋”，
叫声凄切婉转。
捣衣石著一“碧”字，
青苔绿水，
都在眼中，
石井栏称为“银床”，
极见洁净清朗，
耳闻度韵，
目见“飘叶”。
这四句，
色彩冷淡，
声响凄清，
有层次地描绘出一幅湖天秋暮图。
在这背景下，
“衣湿”二句才出现了感怀秋伤的人。
桐阴久立，
寒露沾衣，
时已由暮入夜，
不由得词人心绪翻滚。
“采凉花，
时赋秋雪”，
颇似方岳的“黯西风，
吹老满汀新雪”（《齐天乐》）。
张炎的“折芦花赠远，
零落一身秋”，
命意相近，
却更为精微 。
向来诗词里一见到芦花 ，
自然就联想到《诗经》中所言的“秋水伊人”。
这就自然地引入了别恨。
“叹轻别”，
追悔畴昔的离别，
慨叹现时的相见无期。
阶下蟋蟀泣诉低呜，
仿佛替我传出满怀的幽怨。
以下紧接别恨作进一步的倾诉 。
“客思”二句，
极写胸怀郁结之状，
秋声商调凄楚徘徊，
以至不能自胜 ，
反复吟唱中不觉敲缺了唾壶，
足见心中之愁苦。
“怨歌长、琼壶暗缺”。
语出清真《浪淘沙》“怨歌永，
琼壶敲尽缺”， 易优作文网，中小学学生学作文的好网站（https://www.Euzw.net）。
而沉痛过之。
“翠扇”三句，
描写残荷凋零景象，
写出秋思之深沉悠长。
恩疏、香褪、消歇，
渐进的过程是渐淡渐远，
“翻成消歇”乃出于意料之外 ，
而这么三句，
也就可知他追忆往事之多，
时间之长，
情意执着真切，
以至于无法排解，
挥之不去。
“玉骨西风”，
俊爽高洁，
自是一片清境，
而所怀之人不能与之共感秋思，
真是莫大的遗恨。
这与李太白的“相思相见知何日，
此时此夜难为情”同一神理。
写到此处，
读者似觉言语道尽，
该是弦绝响歇了，
可是，
笔锋突转，
“楚箫咽”，
箫声幽咽，
袅袅飘来，
更使愁绪为织无以排解。
是谁在幽淡的月光下，
倚着西楼吹奏呢 ？结尾即景，
以问作结，
令人回味不已，
颇有余音绕梁之感。
全首结构严密，
井然有序，
语言精炼，
着笔清雅，
确为千锤百炼之作。
感秋怀人的客愁别恨，
不滞实事，
亦不直言，
而是凭借最具特征的事物的描写，
逐层烘染，
委委道出。
读者在体会蝉声、蛩声、砧声、箫声中、浮想连翩，
情绪随之起伏，
不由得感到了作者秋思的悠长缠绵，
不禁要与之一道感慨嗟嘘了。
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宋·周密
烟水阔。
高林弄残照，
晚蜩凄切。
碧砧度韵，
银床飘叶。
衣湿桐阴露冷，
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叹轻别。
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怨歌长、琼壶暗缺。
翠扇恩疏，
红衣香褪，
翻成消歇。
玉骨西风，
恨最恨、闲却新凉时节。
楚箫咽。
谁倚西楼淡月。
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凄然其为秋也。
因调夹钟羽一解。
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“长安”自是指代南宋都城杭州，
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由远至近。
首句“烟水阔”，
从远大处落笔 ，
视野开扩，
展现出辽阔苍茫的天景色。
“高林”以下四句，
景物渐渐拉近，
仰观俯视，
颇有声色。
夕阳西下，
高树摇风，
一个“弄”字，
气势全出。
树上的哀蝉，
已是“病翼经秋”，
叫声凄切婉转。
捣衣石著一“碧”字，
青苔绿水，
都在眼中，
石井栏称为“银床”，
极见洁净清朗，
耳闻度韵，
目见“飘叶”。
这四句，
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秋声商调凄楚徘徊，
以至不能自胜 ，
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