蝶恋花
宋·欧阳修
庭院深深深几许，
[1]杨柳堆烟，
[2]帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，
[3]楼高不见章台路。
[4]雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，
无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。
[5]注释注释：[1]几许：多少。
[2]堆烟：形容杨柳浓密。
[3]玉勒：玉制的马衔。
雕鞍：精雕的马鞍。
游冶处：指歌楼妓院。
[4]章台：汉长安街名。
《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。
唐许尧佐《章台柳传》，
记妓女柳氏事。
后因以章台为歌妓聚居之地。
[5]乱红：落花。
此词写暮春闺怨，
一起一结颇受推赏。
“庭院”深深，
“帘幕”重重，
更兼“杨柳堆烟”，
既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，
女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。
叠用三个“深”字，
写出其遭封锁，
形同囚居之苦，
不但暗示了女主人公的孤身独处，
而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。
因此，
李清照称赏不已，
曾拟其语作“庭院深深”数阕。
显然，
女主人公的物质生活是优裕的。
但她精神上的极度苦闷，
也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下诸句，
逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，
冶游不归；春光将逝，
年华如水。
篇末“泪眼问花”，
实即含泪自问。
花不语，
也非回避答案，
“乱花飞过秋千去”，
不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，
花如人，
人如花，
最后花、人莫辨，
同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。
这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，
深婉不迫，
曲折有致，
真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。
当然，
溯其渊源，
此前，
温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，
严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，
欧阳修结句或许由此脱化而来，
但不独语言更为流美，
意蕴更为深厚，
而且境界之浑成与韵味之悠长，
也远过于温、严原句。
集评李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，
予酷爱之，
用其语作庭院深深数阕。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，
殆有寄托，
不仅送春也。
或见《阳春集》。
李易安定为六一词。
易安云：“此词余极爱之。
”乃作“庭院深深”数阕，
其声即旧《临江仙》也。
毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。
”此可谓层深而浑成。
何也？因花而有泪，
此一层意也；因泪而问花，
此一层意也；花竟不语，
此一层意也；不但不语，
且又乱落，
飞过秋千，
此一层意也。
人愈伤心，
花愈恼人，
语愈浅而意愈入，
又绝无刻画费力之迹，
谓非层深而浑成耶？----------------------------这首词以生动的形象 、清浅的语言，
含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，
是闺怨词中传诵千古的名作。
此词首句“深深深”三字，
其用叠字之工，
致使全词的景写得深，
情写得深，
由此而生深远之意境。
词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。 中小学语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.Euzw.net/minifOrm/type_1.html>中小学语文阅读写作培训</a>
“杨柳堆烟，
帘幕无重数”这两句，
似乎是一组电影摇动镜头，
由远而近，
逐步推移，
逐步深入。
随着镜头所指，
先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。
“杨柳堆烟 ”，
说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。
着一“ 堆 ”字，
则杨柳之密，
雾气之浓，
宛如一幅水墨画 。
随着这一丛丛杨柳过去 ，
词人又把镜头摇向庭院，
摇向帘幕。
这帘幕不是一重，
而是过了一重又一重。
究竟多少重，
他不作琐屑的交代，
一言以蔽之曰“无重数 ”。
“ 无重数”，
即无数重。
一句“无重数”，
令人感到这座庭院简直是无比幽深。
至此，
作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，
宕开一笔，
把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。 学书法，推荐<A https://wWw.euZw.net/Miniform/tYpe_3.html>易优少儿书法培训</a>，语文成绩好，书法少不了。
原来这词中女子正独处高楼，
她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，
向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
词的上片着重写景，
但“一切景语，
皆情语也”（王国维《人间词话》），
在深深庭院中，
已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。
词的下片着重写情，
雨横风狂，
催送着残春，
也催送女主人公的芳年。
她想挽留住春天，
但风雨无情，
留春不住。
于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去”，
只好把感情寄托到命运同她一样的花上。
这两句包含着无限的伤春之感。
清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去’，
此可谓层深而浑成。
”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，
但欧词这两句却把它统一起来。
这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪 。
见花落泪 ，
对月伤情，
是古代女子常有的感触。
此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，
后世借以指游冶之处）的丈夫，
可是望而不可见，
眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，
由此联想到自己的命运，
不禁伤心泪下。
第二层是写因泪而问花。
泪因愁苦而致，
势必要找个发泄的对象。
这个对象此刻已幻化为花，
或者说花已幻化为人。
于是女主人公向着花儿痴情地发问。
第三层是花儿在一旁缄默，
无言以对。
紧接着词人写第四层：花儿不但不语，
反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去 。
人儿走马章台，
花儿飞过秋千 ，
有情之人 、无情之物对她都报以冷漠 ，
怎能不让人伤心 ！
这种借客观景物的反应来烘托 、反衬人物主观感情的写法，
正是为了深化感情。
词人一层一层深挖感情，
并非刻意雕琢，
而是象竹笋有苞有节一样 ，
自然生成，
逐次展开，
在自然浑成、浅显易晓的语言中，
蕴藏着深挚真切的感情。
这首词意境深远。
词中写景写情，
而景与情又是那样的融合无间 ，
浑然天成 ，
构成了一个完整的意境。
词人刻画意境也是有层次的。
从环境来说，
它是由外景到内景，
以深邃的居室烘托深邃的感情，
以灰暗凄惨的色彩渲染孤独伤感的心情。
从时间来说，
上片是写浓雾弥漫的早晨 ，
下片是写风狂雨暴的黄昏，
由早及晚，
逐次打开人物的心扉。
过片三句，
近人俞平伯评曰 ：“‘三月暮’点季节，
‘风雨’点气候，
‘黄昏’点时刻，
三层渲染，
才逼出‘无计’句来。
”（《 唐宋词选释 》）暮春时节，
风雨黄昏；闭门深坐，
情尤怛恻。
个中意境，
仿佛是诗，
但诗不能写其貌；是画，
但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。
尤其是结句，
近人王国维认为这是一种“ 有我之境”。
所谓“有我之境”，
便是“ 以我观物 ，
故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。
也就是说，
花儿含悲不语，
反映了词中女子难言的苦痛；乱红飞过秋千，
烘托了女子终鲜同情之侣 、怅然若失的神态。
而情思之绵邈，
意境之深远，
尤令人神往。
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庭院深深深几许，
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[3]楼高不见章台路。
[4]雨横风狂三月暮，
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无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。
[5]注释注释：[1]几许：多少。
[2]堆烟：形容杨柳浓密。
[3]玉勒：玉制的马衔。
雕鞍：精雕的马鞍。
游冶处：指歌楼妓院。
[4]章台：汉长安街名。
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则杨柳之密，
雾气之浓，
宛如一幅水墨画 。
随着这一丛丛杨柳过去 ，
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摇向帘幕。
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词的上片着重写景，
但“一切景语，
皆情语也”（王国维《人间词话》），
在深深庭院中，
已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。
词的下片着重写情，
雨横风狂，
催送着残春，
也催送女主人公的芳年。
她想挽留住春天，
但风雨无情，
留春不住。
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‘风雨’点气候，
‘黄昏’点时刻，
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风雨黄昏；闭门深坐，
情尤怛恻。
个中意境，
仿佛是诗，
但诗不能写其貌；是画，
但画不能传其神；唯有通过这种婉曲的词笔才能恰到好处地勾画出来。
尤其是结句，
近人王国维认为这是一种“ 有我之境”。
所谓“有我之境”，
便是“ 以我观物 ，
故物皆著我之色彩”（《人间词话》）。
也就是说，
花儿含悲不语，
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