应天长
宋·周邦彦

条风布暖，
霏雾弄晴，
池台遍暖春色。
正是夜堂无月，
沈沈暗寒食。
梁间燕，
社前客，
似笑我、闭门愁寂。
乱花过，
隔院芸香，
满地狼籍。
长记那回时，
邂逅相逢，
郊外驻油壁。
又见汉宫传烛，
飞烟五侯宅。
青青草，
迷路陌，
强载酒、细寻前迹。
市桥远，
柳下人家，
犹自相识。
注释注释：此词以回环起伏。
跌宕有致的方式抒发了作者沉郁，
惆怅和空虚的心境。
作者寓情于景，
借景物创造出一种空灵深远的境界，
在深沉淡淡雅，
凝重旷远的意境中 ，
烘托出词人曲折细腻 、飘忽不定的复杂心绪。
时空错综交织与意脉变化莫测 ，
是此词的特点。
全词分为四层。
第一层为起笔三句，
写今日寒食白天之景，
系追思实写。
以下写今日夜色，
是现境，
系第二层 。
换头三句写当年寒食之邂逅 。
是回忆为第三层。
以下写今日重寻前迹情景，
又是追思实写。
为第四层。
第一层大开，
第四层大合，
中间两层则动荡幻忽，
全篇神明变化几不可测，
极尽千回百转刻骨铭心之情 ，
又极尽其郁积深厚之意 。
整首词写得惊心动魄，
荡气回肠，
激越凄楚，
峭拔有力，
迷离惝恍，
意脉流转。
“条风布暖，
霏雾弄晴，
池塘遍满春色 ”。
条风即调风指春风 。
春风骀荡 ，
迷雾飘动，
逗出一轮睛日，
池塘水绿草清，
一片春色。
起笔三句，
幅春意盎然的图画。
可是，
这并非此词基调。
“正是夜堂无月，
沉沉暗寒食。
”“正是二字，
点明当下作词之现境。
寒食之夜黯然无月，
沉沉夜色笼罩天地，
也笼定独坐堂上的词人心头。
原来起笔三句乃追思实实写，
追叙寒食白天的情景。
“梁间燕，
前社客。
”似笑我、闭门愁寂。
”寒食为清明前二日，
春社为立春后第五个戊日，
在寒食前 ，
其时燕子已经归来 ，
故称梁间燕为前社客。
上二句以沉沉夜色喻示自己心灵之沉重，
这四句则从燕子之眼反观自己一人之孤寂。
闭门之意象，
更象征着封闭与苦闷 。
“乱花过 ，
隔院芸香 ，
满地狼藉 。
”芸是一种香草，
此处芸香借指乱花之香气。
乱花飞过。
院里院外，
一片香气，
其境极美，
而残花满地，
一片狼藉，
则又极悲。
此三句哀感顽艳，
可称奇笔。
“长记那回时，
邂逅相逢，
郊外驻油壁 。
”换头以“长记”二字领起遥远的回忆，
为全词核心。
词人心灵中的这一记忆 ，
正是与天长、共地久的。
那回，
指双方不期而遇的那一年寒食节。
“时”，
是宋人词气辞 ，
相当于“呵”。
词人满腔哀思之遥深，
尽见于这一声感喟之中。
宋代寒食节有踏青的风俗，
女性多乘油壁轻车来到郊外 ，
其车壁用油漆彩饰，
故名油壁。
记忆中这美好的一暮，
在词中仅倏忽而过，
正如它在人生中倏忽而过那样 。
以下 ，
全写今日重游旧地情景 。
“又见汉宫传烛 ，
飞烟五侯宅”，
此二句化用韩翃《 寒食》诗 ：“日暮汉宫传蜡烛 ，
轻烟散入五侯家 。
”既点染寒食节气氛。
也暗示出本事发生的地点在汴京。
下“又见”二字，
词境又拉回今日白天的情境，
从而引发出下文所写对当年寒食邂逅不可遏止的追寻。
“青青草，
迷路陌。
”沿着当年踏青之路，
词人故地重游，
然芳草萋萋，
迷失了旧路；可是词人却固执不舍，
“强载酒、细寻前迹。
“强”字，
道尽词人哀哀欲绝而又强自振作的精神状态。
明知重逢无望而仍然携酒往游 ，
而细寻前迹，
终于寻到。
“市桥远，
柳下人家 ，
犹自相识。
”市桥远处，
那柳下人家，
意与自己相识。
可是如今自己只身一人，
绝非当年双双而来可比 。
至此 ，
上片起笔所写之盎然春意，
只是今天重寻旧迹之前的一霎感受 ，
其下所写之夜色沉沉、闭门愁寂，
才是下片所写白天重寻旧迹之后的现在归宿。
清真词情深入骨。
回忆与追思实写，
是这位词人的两大的绝技。
清真词具备这两个特点，
可谓有体有用。
此词是作者怀人之作 ，
调名《应天长》，
实有深意 。
南宋陈元龙注于调名下引《老子》“ 天长地久”及《长恨歌》“天长地久无终毕”二语 ，
不愧词人之知音 。
此词声情与语言之特色也颇为明显 。
上片自“梁间燕”之下，
下片“自青青草之下。
皆为三、四字短句 ，
此词韵脚为入声 ，
句调既紧促，
韵调又激越，
全词声情便是一部激厉凄楚的交响乐。


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