剑器近
宋·袁去华

夜来雨。
赖倩得、东风吹住。
海棠正妖饶处。
且留取。
悄庭户。
试细听、莺啼燕语。
分明共人愁绪。
怕春去。
佳树。
翠阴初转午。
重帘未卷，
乍睡起、寂寞看风絮。
偷弹清泪寄烟波，
见江头故人，
为言憔悴如许。
彩笺无数。
去却寒暄，
到了浑无定据。
断肠落日千山暮。
注释注释：本词以柔笔抒离情，
共分三段，
前面两段是双曳头 ，
即句式、声韵全都相同。
（周邦彦的《瑞龙吟》前面两段也是双曳头，
其内容先是走马访旧，
其二是触景忆旧 ）。
在本词，
前两段虽然都是写景，
但第一段是写眼前所见的，
第二段是写耳际所听到的；不仅有变化，
而且能以怀人深情融入景物中。
第一段前二句写夜来风雨 。
前人都说众芳飘零，
是风雨肆虐所致，
“满地残红宫锦污，
昨夜南园风雨。
”（王安国《清平乐》）“雨横风狂三月暮，
⋯⋯乱红飞过秋千去 。
”（欧阳修《蝶恋花》）而词人却说是由于夜间春雨连绵 ，
东风劲吹所导致的 。
“海棠”两句，
以“留取”两字，
点出眼前景象，
正如李清照所云 ：“昨夜雨疏风骤。
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
”（《如梦令》）两词都并不落入为花落而伤心的俗套，
而着重赞赏雨后的海棠依旧妖娆景色，
对此王雱在《倦寻芳》词中有细致的描绘：“翠径莺来，
惊下乱红铺绣。
倚危栏，
登高榭，
海棠著雨胭脂透。
”正是这雨后分外妩媚娇艳的海棠，
而暂且把春光留住了。
第二段“悄庭户”两句，
写庭院寂寂，
了无人声。
“细听”两字，
接“悄 ”字而来，
形容“莺啼燕语”之细啐轻微 。
“分明”两句，
借莺声燕语托出作者的惜春之心。
文人伤春，
以各种方式诉述其衷肠，
有的是无可奈何的，
如“杏园憔悴杜鹃啼，
无奈春归”（秦观《画堂春》）。
也有嗟叹无计留春的，
如“一簪华发，
少欢饶恨 ，
无计留春且住”（晁补之《金凤钩》）。
而贺铸却愿意春把相思之情带去“半黄梅子，
向晚一帘疏雨 。
断魂分付与，
春将去。
”（《感后恩》）在本词，
是以莺啼宛转、燕语呢喃，
似乎都在愁留春不住，
这不仅与前面“且留取”呼应，
而且又引出自己的惜春之情。
第三段开头“ 翠阴初转午”，
以树影位置表述时间，
诗词中经常见到。
如说正午则有刘禹锡的“日午树阴正”（《昼居池上亭独吟》）、周邦彦的“午阴嘉树清圆”（《满庭芳》）；说过午则有苏轼和李玉的《贺新郎》两者，
都用“庭阴转午”。
“转午”即树影转过正午位置 ，
而稍向东偏 ，
表示太阳将要西落。
此句言“ 初转午”，
则午昼正长。
昼长人倦，
于是有昼眠之情况 。
下径接“乍睡起、寂寞看风絮”，
无论睡时还是起后，
都透露出作者孤独无聊的感情，
“ 重帘未卷”，
可以体会作者疲倦的感受，
同时将上面的“愁绪”和下面的怀人之情联系起来。
“ 偷弹”三句写相思之情极深 ，
词人在另一首《安公子》中亦有“ 独立东风弹泪眼，
寄烟波东去”之句 ，
都是借助东流的江水，
请其将自己一片深衷，
满怀幽恨，
带给伊人。
这种构思，
似又从周邦彦《还京乐》词句转化出来的“彩笺”三句，
承以上怀人情意而来，
久别之后盼望着重逢，
以切望来书告知归期；苦恨信中除掉寒暄之外别无他语，
到头来归期仍是难以知晓。
晏几道词“欲尽此情书尺素。
浮雁沉鱼，
终了无凭据 ”（《蝶恋花》），
也说的是书信难达 ，
相会之期难卜。
这里面有盼望，
也有笔墨难以形容的幽怨。
末句以景语作结 ，
词意从柳永《夜半乐》结句“惨离怀 、空恨岁晚归期阻。
凝泪眼、杳杳神京路。
断鸿声远长天暮”转化而来。
柳永在他乡作客，
离别了伊人，
不知何时才能回归；怅望着长天，
那苍然的暮色和声声远去的雁叫声，
使作者更增添了思念之情”。
本词末句刻画暮色中的落日和千山，
似乎也在为词人献愁供恨，
更觉相思之情，
不能自己。


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