画堂春
宋·张先
外潮莲子长参差。
霁山青处鸥飞。
水天溶漾画桡迟。
人影鉴中移。
桃叶浅声双唱，
杏红深色轻衣。
小荷障面避斜晖。
分得翠阴归。
注释注释：这首词既写江南夏日湖山之美，
又写歌女容貌和性灵之美。
全词融自然美与女性美于一境，
写出了歌女在天光水色之间的清歌妙发，
表现出湖山和人物纯真自然的性灵。
上片起句开门见山，
直写湖中美景。
江南湖泊往往是重重相连 。
当外湖长满莲篷的时候，
远远望去，
高低参差，
错落有致，
比起荷花盛开，
又是别有一番风味，
此时正是游湖的好时光。
下句展开远景：“霁山青处鸥飞”，
是写天放晴了，
雨洗过后的青山，
格外的青，
而在那青山映衬之间，
几点翩飞的白鸥，
显得格外的白 。
“水天溶漾画桡迟。
”词人俯仰上下，
只见水涵着天 ，
天连着水 ，
水天溶溶漾漾，
融而为一。
游湖之人陶醉了，
于是，
任只见中缓缓地行。
画桡 ，
指画船。
迟，
谓缓行。
在这样美好的大自然里，
人有时忘却自己，
有时却又以为自己是江山风月的主人。
清莹的湖面正好是一面镜子 ，
照出自己的存在。
“ 人影鉴中移。
”人在船中，
船行水上，
水面如镜，
人影在镜里移动。
下片由写景转为写人，
重点描写歌女容貌之美和性灵之美。
“桃叶浅声双唱”与“杏红深色轻衣”两句为对仗，
一写其歌声，
一写其衫色。
桃叶，
本是晋代王献之妾之名。
献之笃爱桃叶，
曾作《桃叶歌》歌之，
传其辞云：“桃叶复桃叶，
渡江不用楫。
但渡无所苦 ，
我自迎接汝 。
”南朝陈时，
江南盛歌之，
见《 乐府诗集 》卷四十五《桃叶歌》题解。
词上句以 “桃叶浅声”写所唱，
此“桃叶”即《桃叶歌》，
非指人而言。
歌声轻婉，
故曰“浅声”，
女伴同唱，
故曰“双唱”。
此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声。
“杏红深色轻衣”则写青山绿水，
上下天光之间，
歌女杏红的衣色，
显得格外深。
深，
亦是词人印象之深。
词人写歌女之印象，
不写其容貌而写其衣著，
正是韵高脱俗的体现。
这时正当暑天，
故著轻衣。
然而 ，
词人印象更深的是 ：“小荷障面避斜晖。 中小学生作文投稿，中小学生作文点评与打分系统，<a href=https://wwW.euzW.net/jiaOshoulanmu/>易优作文批改</A>
分得翠阴归。
”暑天斜晖犹热，
故而歌女采得一枝荷叶遮面。
荷叶虽小，
可是当乘船一路归去时，
词人却感觉到，
好象自己也分得了她手持荷叶的一份绿阴凉意 。
小荷障面之姿态，
很美；分得翠阴之感受，
虽为错觉，
但更美。
此词在游湖这一赏心乐事中，
表现了自然风光和人物容貌、性灵之美，
体现出词人高雅、清旷的审美意趣，
抒写了词人对于大自然和生活的无限热爱。
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分得翠阴归。
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此“桃叶”即《桃叶歌》，
非指人而言。
歌声轻婉，
故曰“浅声”，
女伴同唱，
故曰“双唱”。
此句写船上的一对歌女双双唱起了轻柔宛转的歌声。
“杏红深色轻衣”则写青山绿水，
上下天光之间，
歌女杏红的衣色，
显得格外深。
深，
亦是词人印象之深。
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很美；分得翠阴之感受，
虽为错觉，
但更美。
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