临江仙 佳人
宋·李石
烟柳疏疏人悄悄，
画楼风外吹笙。
倚阑闻唤小红声。
熏香临欲睡，
玉漏已三更。
坐待不来来又去，
一方明月中庭。
粉墙东畔小桥横。
起来花影下，
扇子扑飞萤。
注释注释：这首《临江仙·佳人》是描写了月夜下少妇的情态的。
词一开头就写出特定环境中的特定的人 ：“烟柳疏疏人悄悄，
画楼风外吹笙 。
”疏疏落落的柳树掩映下，
有一座画楼 ，
楼上住着佳人，
周围静悄悄地，
只闻有人在吹笙，
——当然是这位佳人。
按距离观察的，
所以笙声似由“ 风外”传来。
“笙”是一种簧管乐器，
可奏出哀怨的音调 。
南唐中主李璟的《 山花子》词，
写妇女思念远出的丈夫，
午夜梦回，
独自吹笙，
倍感凄凉，
中有句云 ：“细雨梦回鸡塞远，
小楼吹彻玉笙寒；多少泪珠何限恨，
倚阑干 。
”这首词中的“ 佳人”，
身份与李璟笔下的这位妇女并不相同，
但因思念所爱而“ 小楼吹彻玉笙寒”、来抒发心中哀怨的做法 ，
是相似的。
“倚栏闻唤小红声”句的“倚栏”，
与李璟词中的“ 倚阑干”心境相似。
虽然不一定流着簌簌的泪珠 。
她吹罢了笙 ，
倦倚栏杆；一会儿 ，
她低声呼唤侍儿小红。
“熏香临江睡，
玉漏已三更。
”是让侍从小红去为她熏香整被，
因为夜已深了，
她想去睡觉了 。
古代富贵人家妇女多用香料熏被子，
犹如今日的洒上一点香水，
感到舒爽而易入睡 。
《西厢记》写莺莺由于对张生思念，
而难以入睡，
对红娘唱道：“翠被生寒压绣裀，
休将兰麝熏。
将兰麝熏尽，
则索自温存”，
由反面可见此点。
这上片以时间为顺序，
写了画楼上佳人的吹笙、倚栏、唤侍儿熏被，
纯粹是外部动作，
没有丝毫的心理描写；但主人公的情怀是那么凄凉哀怨，
依然透纸而出。
上片对佳人活动的描写尽管极清晰，
但是，
她与所怀念的人的关系，
仍不清楚了。
这有待于下片的进一步描写叙述与说明。
进入第二片时，
我们看到，
女主人公并没有沿着上片的线索发展下去，
而是朝另外一个方向发展 。
“坐待不来来又去”二句，
写她的心理活动 ，
她看到的夜色 。
本来，
分付了侍儿准备衾枕，
就应该走向卧房；但是却没有，
她蓦然涌起了伤感之事：自己等待的人儿，
怎么也不来；来了却又走了 。
这当然不是此一瞬间的事 ，
而是指很久以来的事 。
那么，
这位男子并非她的丈夫，
而是她的情人，
就比较清楚。
想到了心爱的人不来的懊恼事以后，
她再也睡不着觉了，
她的注意力移到了庭院中来。
只见一庭月色 ，
把周围景物照得如此清晰。
“一方明月中庭”，
沿用刘禹锡《生公讲堂》诗句“一方明月可中庭”。
“ 粉墙东畔小桥横 ”，
就是月色下所见的景色。
她按捺不住了，
“起来花影下，
扇子扑飞萤。
”在花下扑流萤以分散思绪，
排遣苦闷。
这种情景，
杜牧在诗中描述过 ：“银烛秋光冷画屏，
轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，
坐看牵牛织女星。
”（《秋夕》）杜牧写的是一位宫女，
她也以扇子扑流萤来排遗苦闷？因为此时此地， 学书法，推荐<A https://wWw.euZw.net/Miniform/tYpe_3.html>易优少儿书法培训</a>，语文成绩好，书法少不了。
除此以外，
实在也没有更多的排遣方法了——要不就是呆呆的坐着。
第二片，
心理描写仍然是不多的，
还是以写景和外部动作为主；但是主人公内心情怀是痛苦，
却淋漓尽致地表现出来了。
评析完这首词，
女主人公“佳人”的形象，
就浮现在我们的眼前：在那个明月之夜，
她怀念情人，
吹笙抒怨，
三更过后还无法入睡；看到一庭月色，
就起来用扇子扑打飞萤，
以排遣胸中苦闷。
整首词动作描写丰富。
主人公的动作是井然有序，
都能找到心理的依据。
因此这首词写人的特点，
就是通过动作表现思想感情。
几个镜头，
形象鲜明优美。
作者将佳人活动安排于月夜之中 ，
人物与景物交融 、契合，
相得益彰。
自描性的语言突出 ， 语文成绩好，书法少不了，学书法，推荐<A https://www.euZw.net/miniform/type_3.html>易优练字</a>
流畅而隽快 ，
切合《临江仙》曲牌的调性特点。
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起来花影下，
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”疏疏落落的柳树掩映下，
有一座画楼 ，
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周围静悄悄地，
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她吹罢了笙 ，
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