绮罗香 红叶
宋·王沂孙
玉杵馀丹，
金刀剩彩，
重染吴江孤树。
几点朱铅，
几度怨啼秋暮。
惊旧梦、绿鬓轻凋，
诉新恨、绛唇微注。
最堪怜，
同拂新霜，
绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少，
何事西风老色，
争妍如许。
二月残花，
空误小车山路。
重认取，
流水荒沟，
怕犹有、寄情芳语。
但凄凉、秋苑斜阳，
冷枝留醉舞。
注释注释：情感备至，
而万物皆可为文。
王沂孙的故国之恋在落叶、红叶、新月、春水等身上，
皆可寄寓。
此词是为赏红叶而作，
意在为红叶传神，
却被写得如此凄美，
实则寄寓词人一片怜爱哀婉的情绪。
“玉杵余丹，
金刀剩彩，
重染吴江孤树”。
玉杵， 苏州语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.euZw.net/miniform/type_1.html>苏州中小学语文阅读写作培训</a>
是仙人捣药用的 ，
丹即方士炼丹的硃砂。
六朝、隋、唐至宋，
有立春制作剪彩树的民间习俗 。
“剪彩花前燕始飞 ”，
“剪彩作新梅”，
都是用红绡剪花，
唐崔信明有“枫落吴江冷”句，
得句一时，
第三句就是用此诗意。
枫树新出红叶，
象是仙人杵下余留的丹砂，
是宫廷剪花剩下的红绡。
作者把枫树写得清美而孤单。
“ 几点朱铅 ，
几度怨啼秋暮”。
枫叶上的红色，
已经经过几番暮秋凉雨。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，
用拟人化的效果，
准确而生动地表达了枫叶的变化。
“惊旧梦、绿鬓轻凋，
诉新恨、绛唇微注”青色的枫叶，
在秋天变红，
恰似旧梦消逝堪惊，
绿鬓已容易地凋谢了。
红色枫叶又像微点绛唇 ， 提升作文素养，寻找作文素材，就来<A httpS://www.euzw.net/yuwensuyang/>易优作文素养</a>。
在诉说新恨。
“最堪怜，
同拂新霜，
绣蓉一镜晚妆妒。
”紧承上文。
用“怜”“爱”表达枫叶之变化 。
“绣蓉”，
如锦绣似的芙蓉，
即荷花，
“镜”指水面 。
红荷对经霜枫叶之红艳生妒，
则枫叶颜色之惹人怜爱可知。
王沂孙意在表达出，
芙蓉仍是荷花 ，
池水却成妆镜 。
一“妒”字，
把荷花人格化。
为什么不是“芙蓉如面”的美人临镜晚妆，
嫉妒枫叶之艳色？因为前有“同拂新霜”一句，
则知非与枫叶同时之植物秋荷莫属也。
下片由“爱”生“ 怜 ”，
写出怜惜红叶之意味。
“千林摇落渐少”秋天到了 ，
“萧瑟兮草木摇落而变衰 ”（宋玉《九辩》），
“何事西风老色，
争妍如许”。
只有枫叶独自鲜红如初。
西风中的深老的颜色，
因何还能这样争研斗美 ？“二月残花，
空误小车山路”。
平铺开来，
对红叶之貌美，
极度赞扬。
“重认取、流水荒沟，
怕犹有、寄情芳语 ”。
用唐人御沟红叶题诗的典故用来 。
借指红叶虽已落下，
但自然有情有义。
唐宣宗宫女有《题红叶》诗 ：“流水何太急，
深宫尽日闲。
殷勤谢红叶，
好去到人间。
”这里说更应再仔细辨认一下荒沟流水中的红叶，
希望有唐宫女一样的寄托情思的芳美诗句在上面。
“但凄凉、秋苑斜阳 ，
冷枝留醉舞。
”照应“重染吴江孤树。
”白居易《醉中对红叶》：“醉貌如霜叶，
虽红不是春。
”比红为醉酒之貌。
姜夔《法曲献仙音》词：“ 谁念我重见冷枫红舞 ”，
枫叶红了，
是天冷之故 。
“但”字承上转折 ，
御沟题诗的红叶已不见了，
只有斜阳临照和冷枫上的红叶依旧 。
从“ 秋苑”到“醉舞”烘托出一种凄凉境界。
以“ 凄凉 ”二字包领，
表现了万分无可奈何的情绪。
红叶即是枫叶。
在这首咏红叶词中，
词人抒发对秋天枫叶的自我感受。
随心想象，
因而写得是一片怜爱哀惋情绪 。
词为赏红叶而写 ，
所以意在为红叶传神，
红叶却被赋予幽美而孤寂凄清的作者自己的感情色彩。
作者因寄所托，
反映了自己一种心境。
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玉杵馀丹，
金刀剩彩，
重染吴江孤树。
几点朱铅，
几度怨啼秋暮。
惊旧梦、绿鬓轻凋，
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最堪怜，
同拂新霜，
绣蓉一镜晚妆妒。
千林摇落渐少，
何事西风老色，
争妍如许。
二月残花，
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但凄凉、秋苑斜阳，
冷枝留醉舞。
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皆可寄寓。
此词是为赏红叶而作，
意在为红叶传神，
却被写得如此凄美，
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都是用红绡剪花，
唐崔信明有“枫落吴江冷”句，
得句一时，
第三句就是用此诗意。
枫树新出红叶，
象是仙人杵下余留的丹砂，
是宫廷剪花剩下的红绡。
作者把枫树写得清美而孤单。
“ 几点朱铅 ，
几度怨啼秋暮”。
枫叶上的红色，
已经经过几番暮秋凉雨。
词人在这句赋予枫叶可以怨啼的感情，
用拟人化的效果，
准确而生动地表达了枫叶的变化。
“惊旧梦、绿鬓轻凋，
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在秋天变红，
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即荷花，
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则枫叶颜色之惹人怜爱可知。
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