生查子
宋·张孝祥
远山眉黛横，
媚柳开青眼。
楼阁断霞明，
帘幕春寒浅。
杯延玉漏迟，
烛怕金刀剪。
明月忽飞来，
花影和帘卷。
注释注释：这首词或题秦观作，
字句亦略异。
词写一位女了从傍晚到深夜的春愁。
主人公的感情与周围环境自然融合，
风格清婉淡雅，
读时须细细体味，
久而方知其味。
上片写傍晚。
开头二句写环境同时暗中引出人物。
《生查子》是个小令，
形式宛如两首仄韵的五言绝句，
篇幅短小，
不能尽情铺叙，
用笔务须精神。
因此它在描写景物的同时即照顾到人物，
抓住主要特征，
勾勒几笔。
远山以眉言，
杨柳以眼说，
便是抓住未出场的女主人公最传神的地方加以暗点。
远山，
是古代一种画眉的式样。
《西京杂记》卷二云：“文君姣好，
眉色如望远山，
脸际常若芙蓉 。
”宇文氏《妆台记》还说因受卓文君影响，
时人效画远山眉 。
“媚柳开青眼”，
本谓柳叶初生，
细长如人之睡眼初睁，
饶有媚态。
元稹《生春》诗第九“何处生春早？春生柳眼中 ”，
即指此。
通常诗词中皆以柳叶比眉，
这里词人为了避免落套，
而以柳叶形容美人之俏眼，
用语可谓新奇。
眼睛是心灵的窗户，
韦庄《荷叶杯》词云 ：“一双愁黛远山眉 ，
不忍更思惟 。
”可见远山眉往往含有愁情。
一双远山眉、新柳眼，
已隐隐透露出女主人公的淡淡哀愁。
三、四两句逐渐写到人物所处的环境 。
“楼阁”乃女子的居处 ，
“帘幕”乃室内陈设的帷幕，
有时也指帐子。
贺铸《减字浣溪沙》有“楼角红绡（一作初销 ）一缕霞”句 ，
色彩明丽，
此词“楼阁断霞明”，
与贺词词境近似。
“帘幕春寒浅”，
表明此刻女子正无聊独处，
渐觉阵阵微寒飘入妆楼，
传向罗幕。
他没有围，
似可窥见女主人公的内心世界。
过片二句写夜间女主人公的活动。
比之上片写傍晚景色，
又更加细致一层。
然细品词意，
此乃写女子长夜难耐的心情 。
所谓“杯延玉漏迟”（作秦观词者“延”字为“嫌”），
是说主人公以酒销愁，
但觉时间过得太慢，
正是俗语所说的“欢娱嫌夜短，
愁苦怨更长”了。
烛怕金刀剪 ”，
是说把烧焦了的烛芯剪了一次又一次 ，
以至不堪再剪。
这是描写女子独对孤灯，
坐待天明。
这两句中， 苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.euzw.net/miniform/view_17.html>苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐</a>。
杯和烛本为无知之物，
但词人却把它们拟人化，
竟说酒杯也嫌漏刻过于迟缓，
蜡烛也怕剪刀剪得频繁 。
语似无理 ，
然而词中的无理之语，
往往是至情之语。
其心情之痛苦，
自是不言而喻了。
最后二句，
以振荡之笔写静谧之景，
遂使词情扬起，
色调突然趋向明朗。
从词中写景来看，
先是写傍晚时的霞明，
次是写夜深时的烛暗，
至此则让钻出云缝的明月，
穿帘入户。
词中人物的感情也仿佛随着光线的变化，
时而阴沉，
时而开朗。
其中“忽飞来”三字，
表现月色之突然明朗，
心情之突然畅快，
非常准确。
写月亮如此生动 ，
在整个宋词史上也极其突出。
苏轼《洞仙歌》“绣帘开，
一点明月窥人”，
明月本在天空 ， 作文能力提升，就来易优作文,https://www.euzw.nEt
因帘开而照入，
人或未觉也 ；“月色忽飞来，
花影和帘卷”，
天空本无月色，
忽尔突现如天外飞来，
人遂卷帘而欢接之，
则是有意去看月。
有如中夕孤独无聊，
见客至而起迎，
虽本非所盼，
亦有胜于无。
从另外一头看，
也似乎是月亮对人有情，
在女子深居寂寞之际，
忽然拨云而出，
殷勤下顾。
诚如东坡词所谓“明月多情来照户”（《渔家傲·七夕》）。
一笔而四面玲珑，
堪称高手。
“花影和帘卷”，
也是极富含蕴的名句。
张先《归朝欢》词云 ：“曈曈，
娇柔懒起，
帘幕卷花影 ”，
是写日间情景。
此词在构思上可能受到他的影响，
但时间放在夜里，
日影改为月影，
却别具一番情趣。
月光忽然照进室内，
闺中人要卷帘看月，
把照在帘幕上的花影也一齐卷起了。
月色未现时原无花影，
“花影和帘卷 ”显然在“月色飞来”之后。
不说看月而说卷帘，
说卷帘又用“花影和帘卷”这样优美精致的词句来表述，
不纯是以景结情，
还通过行动以表达内心。
此刻闺中佳人是怎么想的呢，
作者没有明言，
只是把这种带有象征意味的景象呈现出来，
让读者去想象，
去品味。
这就是人们常说的含蓄不尽，
意在言外。
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