(唐代七言律诗)郑驸马宅宴洞中(杜甫)
郑驸马宅宴洞中
唐·杜甫
主家阴洞细烟雾，
留客夏簟青琅玕。
春酒杯浓琥珀薄，
冰浆碗碧玛瑙寒。
误疑茅屋过江麓，
已入风磴霾云端。
自是秦楼压郑谷，
时闻杂佩声珊珊。
注释朱注此诗乃天宝四五载归长安后作。
黄鹤以驸马洞中与郑氏东亭为一处，
误矣。
钱笺《长安志》：连花洞在神禾原郑驸马之居，
杜诗所谓“主家阴洞”者也。
鹤注唐史：临晋公主，
皇甫淑妃所生，
下嫁郑潜曜。
公所撰《皇甫淑妃碑》：郑潜曜尚临晋公主，
乃代国长公主之子，
官曰光禄卿，
爵曰驸马都尉。
又云：甫忝郑庄之宾客，
游窦主之山林。
开元二十三年葬于河南县。
公主戚然谓左右曰：“自我之西，
岁阳再纪。
乃以诗文见托。
”则是碑作于天宝四载矣。
主家阴洞细烟雾①，
留客夏簟青琅玕。
春酒杯浓琥珀薄③，
冰浆碗碧玛瑙寒④。
误疑茅堂过江麓⑤，
已入风磴霾云端⑥。
自是秦楼压郑谷⑦，
时闻杂佩声珊珊⑧。
（首句切洞，
次句切宴，
三四承留客，
五六承阴洞，
俱属夏时景事。
七八驸马公主并收。
细烟雾，
状洞口之幽阴。
青琅玕，
比竹簟之苍翠。
琥珀杯、玛瑙碗，
言主家器物之瑰丽。
若三字连用，
易近于俗，
将杯碗倒拈在上，
而以浓薄碧寒四字互映生姿，
得化腐为新之法。
江麓、云端，
其清凉迥出尘境，
又见高楼下临郑谷，
空中杂佩声闻，
恍如置身仙界矣。
结语风韵嫣然。 中小学生语文题库，中小学学生语文试卷，就来<A hTTps://wEw.euzW.net/yUweNtiku/>易优语文题库</a>。
朱瀚曰：末句暗用《毛诗》“杂佩以问之”。
亦见公主有好贤之意。
）①《汉书·东方朔传》：“董偃出入主家。
”注：“公主之家也。
”《拾遗记》：“洞穴阴源，
下通地脉。
”陶开虞曰：主家阴洞四字，
若今人为之，
近于谐谑矣。
鲍照诗：“重拾烟雾迹。
”②戴暠诗：“挥金留客坐。
”江淹《别赋》：“夏簟清兮昼不暮。
”《书》：“厥贡惟球琳琅玕。
”《本草》苏业注：琅玕有五色，
青者人药为胜。
《灵异兼图》载：琅玕青色，
生海底，
以网挂得之，
初出水红色，
久而青黑，
击之有金石之声，
与珊瑚相类。
赵曰：诗家多以琅玕比竹。
③朱瀚曰：李德林诗。
“壶盛仙客酒，
瓶贮帝台浆”。
颔联本此。
《诗》：“为此春酒。
”萧子范诗：“握中清酒玛瑙钟，
据边杂佩琥珀红。
”陈藏器《本草》：“琥珀指出罽宾国。
”陶隐居曰：“松脂人地千年，
化为琥珀”。
④陆机乐府：“渴饮坚冰浆。
”魏文帝《玛瑙赋序》）曰：“玛瑙，
玉属也，
出自西域，
文理交错，
有似马脑，
因以名之。
”杨炫之《洛阳伽蓝记》：“元琛酒器，
有水晶钵、玛瑙琉璃碗、赤玉卮数十枚。
”⑤谢庄诗；“访德茅堂阴。
”服虔曰：“麓，
大林也。
”⑥鲍照诗：“既类风门磴，
复象天井壁。
”风磴，
登陟之路，
凌风而上也。
陆机诗：“飞升蹑云端。
”⑦《列仙传》：秦穆公以女弄玉妻萧史，
日于楼上吹萧作凤呜， 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
凤止其屋，
一旦夫妻皆随凤去。
殷谋诗：“秦楼出佳丽。
”《扬子法言》：谷口郑子真耕于岩石之下，
名震京师。
郑朴，
字子真，
汉成帝时人。
⑧宋玉《神女赋》：“动雾觳以徐步兮，
拂墀声之珊珊。
”律诗中二联，
须用虚实相生，
方见变化。
此诗，
颔联叙事浓丽，
腹联写景萧疏，
前实后虚，
乃安顿章法也。
《毛诗》如《兔置》、《鱼丽》等篇，
皆隔句用韵。
韩昌黎作《张彻墓铭》，
上下韵脚仄平迭用，
亦效此体，
如此诗三五七句末，
叠用薄、麓、谷三字，
古韵屋陌相通，
岂亦效隔句韵耶？但律诗从无此格，
他本江麓作江底，
中换一音，
则薄谷便不碍矣。
考公诗多用江渚， 中小学生语文题库，中小学学生语文试卷，就来<A hTTps://wEw.euzW.net/yUweNtiku/>易优语文题库</a>。
底宜作渚。
李天生日：少陵七律百六十首，
惟四首叠用仄字，
如《江村》诗，
连用局、物二字，
考他本“多病所须惟药物”作“幸有故人分禄米”，
于局字不叠矣。
《江上值水》诗连用兴、钓二字。
考黄鹤本，
“老去诗篇浑漫兴”作“老去诗篇浑漫与”，
于钓字不叠矣。
《秋兴》诗连用月、黑二字，
考黄鹤本，
“织女机丝虚夜月”作“织女机丝虚月夜”，
于黑字不叠矣。
可见“晚节渐于诗律细”，
凡上尾仄声，
原不相犯也。
沈约标律诗八病，
有平头、上尾、蜂腰、鹤膝等名，
不可不知。
若大韵、小韵、正纽、旁纽，
尚非所重。
所谓平头者，
前句上二字，
与后句上二字同声，
如古诗“今日良宴会，
欢乐难具陈”。
今欢同声，
日、乐同声，
是平头也。
又如“朝云晦初景，
丹池晚飞雪”，
“飘披聚还散，
吹扬凝其威”，
四句上二字皆平声，
是平头也。
又如周王褒诗“高箱照云母，
壮马饰当颅。
单衣火浣布，
利剑水精珠”，
四句叠用四物，
而每物各用一虚一实字面，
亦平头也。
又如杜挚诗“伊挚为媵臣，
吕望身操竿。
夷吾困商贩，
宁戚对牛叹。
食其处监门，
淮阴饥不餐”，
叠引古人，
皆在句首，
是亦平头也。
所谓上尾者，
上句尾字与下句尾字，
俱用平声。
虽韵异而声则同，
是犯上尾。
如古诗“西北有高楼，
上与浮云齐”，
楼与齐皆平声，
又如“庭陬有若榴，
绿叶含丹荣”，
榴与荣亦平声也。
又一句尾字与三句尾字连用同声，
是亦上尾。
如古诗“客从远方来，
遗我一书札。
上言长相思，
下言久离别”，
来、思皆平声。
又如“新制齐纨素，
皎洁如霜雪。
裁为合欢扇，
团圆似秋月”，
素、扇皆去声，
亦犯上尾矣。
其在七律，
如杜诗“春酒杯浓琥珀薄”与“误疑茅堂入江麓”，
同系人声。
王维诗“新丰树里行人度”与“闻道甘泉能献赋”，
去声同韵，
皆犯上尾也。
又如杜《秋兴》诗“西望瑶池降王母，
东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，
日绕龙鳞识圣颜”，
王母、函关、宫扇、圣颜，
俱在句尾，
未免叠足，
亦犯上尾。
若“林花著雨胭脂落，
水荇牵风翠带长。
龙虎新军深驻辇，
芙蓉别殿漫焚香”，
前联拈落、长二字于句尾，
后联移深、漫二字于上面，
便不犯同矣。
《蔡宽夫诗话》云：蜂腰鹤膝，
盖出于双声之变。
若五字首尾皆浊音，
中一字独清，
则两头大而中间小，
即为蜂腰。
若五字首尾皆清音，
中一字独浊，
则两头细而中间粗，
即为鹤膝矣。
今按张衡诗“邂逅承际会”，
是以浊夹清，
为蜂腰也。
如傅玄诗“徽音冠青云”，
是以清夹浊，
为鹤膝也。
旧注以“客从远方来”、“上言长相思”为鹤膝，
意不分明。
所谓大韵者，
如微、晖同韵，
上句第一字不得与下句第五字相犯。
阮籍诗“微风照罗袂，
明月耀清晖”，
是也。
所谓小韵者，
如清、明同韵，
上句第四字不得与下句第一字相犯。
诗云“薄帷鉴明月，
清风吹我襟”，
是也。
所谓正纽者，
如溪、起、想三字为一纽，
上句有溪字，
下旬再用憩字。
庾阐诗“朝济清溪岸，
夕憩玉龙泉”，
是正纽也。
所谓旁纽者，
如长、梁同韵，
长上声为丈，
上句首用文字，
下句首用梁字，
是亦相犯。
诗云“丈夫且安坐，
梁尘将欲起”，
此旁纽也。
在七律如杜诗“远开山岳散江湖”，
山、散为正纽。
如“丈人才力犹强健”，
丈、强为旁纽矣。
此外又有双声叠韵之法。
《南史》：王元谟问谢庄曰：“何者为双声？何者为叠韵？”答曰：“互、护为双声，
磝、碻为叠韵。
”《学林新编》曰：双声者，
同音而不同韵。
叠韵者，
同音而又同韵也。
如李群玉诗“方穿诘曲崎岖路，
又听钩辀格磔声”，
诘曲、崎岖，
乃双声。
钧辀，
格磔，
乃叠韵也，
蔡宽夫曰：如杜诗“卑枝低结子，
接叶暗巢莺”，
即叠韵也。
僧皎然《诗评》曰：沈休文酷裁八病，
碎用四声，
故风雅殆尽。
后人天机不高，
多为沈法所媚，
懵然随流，
溺而不返矣。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》----------- 出处全唐诗
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郑驸马宅宴洞中
唐·杜甫
主家阴洞细烟雾，
留客夏簟青琅玕。
春酒杯浓琥珀薄，
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误矣。
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主家阴洞细烟雾①，
留客夏簟青琅玕。
春酒杯浓琥珀薄③，
冰浆碗碧玛瑙寒④。
误疑茅堂过江麓⑤，
已入风磴霾云端⑥。
自是秦楼压郑谷⑦，
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（首句切洞，
次句切宴，
三四承留客，
五六承阴洞，
俱属夏时景事。
七八驸马公主并收。
细烟雾，
状洞口之幽阴。
青琅玕，
比竹簟之苍翠。
琥珀杯、玛瑙碗，
言主家器物之瑰丽。
若三字连用，
易近于俗，
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青者人药为胜。
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生海底，
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久而青黑，
击之有金石之声，
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颔联本此。
《诗》：“为此春酒。
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”陶隐居曰：“松脂人地千年，
化为琥珀”。
④陆机乐府：“渴饮坚冰浆。
”魏文帝《玛瑙赋序》）曰：“玛瑙，
玉属也，
出自西域，
文理交错，
有似马脑，
因以名之。
”杨炫之《洛阳伽蓝记》：“元琛酒器，
有水晶钵、玛瑙琉璃碗、赤玉卮数十枚。
”⑤谢庄诗；“访德茅堂阴。
”服虔曰：“麓，
大林也。
”⑥鲍照诗：“既类风门磴，
复象天井壁。
”风磴，
登陟之路，
凌风而上也。
陆机诗：“飞升蹑云端。
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凤止其屋，
一旦夫妻皆随凤去。
殷谋诗：“秦楼出佳丽。
”《扬子法言》：谷口郑子真耕于岩石之下，
名震京师。
郑朴，
字子真，
汉成帝时人。
⑧宋玉《神女赋》：“动雾觳以徐步兮，
拂墀声之珊珊。
”律诗中二联，
须用虚实相生，
方见变化。
此诗，
颔联叙事浓丽，
腹联写景萧疏，
前实后虚，
乃安顿章法也。
《毛诗》如《兔置》、《鱼丽》等篇，
皆隔句用韵。
韩昌黎作《张彻墓铭》，
上下韵脚仄平迭用，
亦效此体，
如此诗三五七句末，
叠用薄、麓、谷三字，
古韵屋陌相通，
岂亦效隔句韵耶？但律诗从无此格，
他本江麓作江底，
中换一音，
则薄谷便不碍矣。
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底宜作渚。
李天生日：少陵七律百六十首，
惟四首叠用仄字，
如《江村》诗，
连用局、物二字，
考他本“多病所须惟药物”作“幸有故人分禄米”，
于局字不叠矣。
《江上值水》诗连用兴、钓二字。
考黄鹤本，
“老去诗篇浑漫兴”作“老去诗篇浑漫与”，
于钓字不叠矣。
《秋兴》诗连用月、黑二字，
考黄鹤本，
“织女机丝虚夜月”作“织女机丝虚月夜”，
于黑字不叠矣。
可见“晚节渐于诗律细”，
凡上尾仄声，
原不相犯也。
沈约标律诗八病，
有平头、上尾、蜂腰、鹤膝等名，
不可不知。
若大韵、小韵、正纽、旁纽，
尚非所重。
所谓平头者，
前句上二字，
与后句上二字同声，
如古诗“今日良宴会，
欢乐难具陈”。
今欢同声，
日、乐同声，
是平头也。
又如“朝云晦初景，
丹池晚飞雪”，
“飘披聚还散，
吹扬凝其威”，
四句上二字皆平声，
是平头也。
又如周王褒诗“高箱照云母，
壮马饰当颅。
单衣火浣布，
利剑水精珠”，
四句叠用四物，
而每物各用一虚一实字面，
亦平头也。
又如杜挚诗“伊挚为媵臣，
吕望身操竿。
夷吾困商贩，
宁戚对牛叹。
食其处监门，
淮阴饥不餐”，
叠引古人，
皆在句首，
是亦平头也。
所谓上尾者，
上句尾字与下句尾字，
俱用平声。
虽韵异而声则同，
是犯上尾。
如古诗“西北有高楼，
上与浮云齐”，
楼与齐皆平声，
又如“庭陬有若榴，
绿叶含丹荣”，
榴与荣亦平声也。
又一句尾字与三句尾字连用同声，
是亦上尾。
如古诗“客从远方来，
遗我一书札。
上言长相思，
下言久离别”，
来、思皆平声。
又如“新制齐纨素，
皎洁如霜雪。
裁为合欢扇，
团圆似秋月”，
素、扇皆去声，
亦犯上尾矣。
其在七律，
如杜诗“春酒杯浓琥珀薄”与“误疑茅堂入江麓”，
同系人声。
王维诗“新丰树里行人度”与“闻道甘泉能献赋”，
去声同韵，
皆犯上尾也。
又如杜《秋兴》诗“西望瑶池降王母，
东来紫气满函关。
云移雉尾开宫扇，
日绕龙鳞识圣颜”，
王母、函关、宫扇、圣颜，
俱在句尾，
未免叠足，
亦犯上尾。
若“林花著雨胭脂落，
水荇牵风翠带长。
龙虎新军深驻辇，
芙蓉别殿漫焚香”，
前联拈落、长二字于句尾，
后联移深、漫二字于上面，
便不犯同矣。
《蔡宽夫诗话》云：蜂腰鹤膝，
盖出于双声之变。
若五字首尾皆浊音，
中一字独清，
则两头大而中间小，
即为蜂腰。
若五字首尾皆清音，
中一字独浊，
则两头细而中间粗，
即为鹤膝矣。
今按张衡诗“邂逅承际会”，
是以浊夹清，
为蜂腰也。
如傅玄诗“徽音冠青云”，
是以清夹浊，
为鹤膝也。
旧注以“客从远方来”、“上言长相思”为鹤膝，
意不分明。
所谓大韵者，
如微、晖同韵，
上句第一字不得与下句第五字相犯。
阮籍诗“微风照罗袂，
明月耀清晖”，
是也。
所谓小韵者，
如清、明同韵，
上句第四字不得与下句第一字相犯。
诗云“薄帷鉴明月，
清风吹我襟”，
是也。
所谓正纽者，
如溪、起、想三字为一纽，
上句有溪字，
下旬再用憩字。
庾阐诗“朝济清溪岸，
夕憩玉龙泉”，
是正纽也。
所谓旁纽者，
如长、梁同韵，
长上声为丈，
上句首用文字，
下句首用梁字，
是亦相犯。
诗云“丈夫且安坐，
梁尘将欲起”，
此旁纽也。
在七律如杜诗“远开山岳散江湖”，
山、散为正纽。
如“丈人才力犹强健”，
丈、强为旁纽矣。
此外又有双声叠韵之法。
《南史》：王元谟问谢庄曰：“何者为双声？何者为叠韵？”答曰：“互、护为双声，
磝、碻为叠韵。
”《学林新编》曰：双声者，
同音而不同韵。
叠韵者，
同音而又同韵也。
如李群玉诗“方穿诘曲崎岖路，
又听钩辀格磔声”，
诘曲、崎岖，
乃双声。
钧辀，
格磔，
乃叠韵也，
蔡宽夫曰：如杜诗“卑枝低结子，
接叶暗巢莺”，
即叠韵也。
僧皎然《诗评》曰：沈休文酷裁八病，
碎用四声，
故风雅殆尽。
后人天机不高，
多为沈法所媚，
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