(唐代五言律诗)落日怅望(马戴)
落日怅望
唐·马戴

孤云与归鸟，
千里片时间。
念我一何滞，
辞家久未还。
微阳下乔木，
远色隐秋山。
临水不敢照，
恐惊平昔颜。
注释注释：沈德潜评此诗云：“意格俱好，
在晚唐中可云轩鹤立鸡群矣。
”（《唐诗别裁》）这里所说的“意”，
是指诗的思想感情，
全诗以乡愁为主题，
曲折地表现了诗人的坎坷不遇，
而不显得衰飒；所谓“格”，
主要地是指谋篇布局方面的艺术技巧。
这首诗在艺术上最突出的特色，
可以说就是：情景分写。
情与景，
是抒情诗的主要内涵；情景交融，
是许多优秀诗作的重要艺术手段。
然而此诗用情景分写之法，
却又是另外一番景象。
开头二句写诗人在黄昏日落之时， 中小学生语文题库，中小学学生语文试卷，就来<A https://www.euzw.net/yuwentiku/>易优语文题库</a>。
满怀惆怅地遥望乡关，
首先跃入眼帘的是仰视所见的景物：“孤云与归鸟，
千里片时间。
”晚云孤飞于天际，
归鸟投宿于林间，
凭着它们有形和无形的羽翼，
虽有千里之远也片时可达。
诗以“千里”与“片时”作强烈比照，
写出云、鸟的自由无碍和飞行之速；但是，
这绝不是纯客观的景物描写，
而是诗人“怅望”所见，
而且这种景物又是触发诗人情思的契机和媒介：“念我何留滞，
辞家久未还。
”原来，
诗人久客异地，
他的乡关之思早已深深地郁积在胸中了。
因此，
颔联由外界景物的描绘自然地转入内心情感的直接抒发，
不言惆怅而满纸生愁，
不言归心似箭而实际上早已望穿秋水。
前面写情之后，
颈联又变换笔墨写景，
景物描写不但切合诗人眼前的情境，
而且由近到远，
层次分明。
夕阳从近处的树梢往下沉落，
它的余晖返照秋山，
一片火红，
象野火在远远的秋山上燃烧，
渐渐地隐没在山的后面。
“入”字写出夕照的逐渐暗淡，
也表明了诗人伫望之久，
忆念之殷。
不仅如此，
这种夕阳西下余晖返照之景，
不但加重了诗人的乡愁，
而且更深一层地触发了诗人内心深处感时伤逝的情绪。
客中久滞，
渐老岁华；日暮登临，
益添愁思，
徘徊水边，
不敢临流照影，
恐怕照见自己颜貌非复平昔而心惊。
其实诗人何尝不知自己容颜渐老，
其所以“临水不敢照”者，
怕一见一生悲，
又增怅闷耳。
“临水不敢照，
恐惊平昔颜！
”尾联充溢着一种惆怅落寞的心绪，
以此收束，

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留下了袅袅余音。
情景分写确是此诗谋篇布局上的一个特点。
这种写法，
对于这首诗来说，
究竟起什么特殊艺术效果呢？细细玩味，
是颇见匠心的。
全篇是写“落日怅望”之情，
二句景二句情相间写来，
诗情就被分成两步递进：先是落日前云去鸟飞的景象勾起乡“念”，
继而是夕阳下山回光返照的情景唤起迟暮之“惊”，
显示出情绪的发展、深化。
若不管格律，
诗句稍颠倒次序可作：“孤云与归鸟，
千里片时间。
微阳下乔木，
远烧入秋山。
念我何留滞，
辞家久未还。
临水不敢照，
恐惊平昔颜。
”如此前半景后半情，
也是通常写法，
但显得稍平，
没有上述那种层层递进、曲达其意的好处。
而“宿鸟归飞急”引起归心似箭， 在线作文批改系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优名师作文批改</A>
紧接“辞家久未还”云云，
既很自然，
而又有速（千里片时）与迟（久留滞）对比，
所以是“起得超脱，
接得浑劲”（见《瀛奎律髓》纪批）。
如改成前半景后半情格局（如上述），
则又失去这层好处。
李重华《贞一斋诗说》指出：“诗有情有景，
且以律诗浅言之，
四句两联，
必须情景互换，
方不复沓。
”他所说的“情景互换”，
就是“情景分写”。
当然，
这种分写绝不是分割，
而是彼此独立而又互相映衬，
共同构成诗的永不凋敝的美。
马戴这一首望乡之曲就是这样，
它的乐音越过一千多年的历史长河遥遥传来，
至今仍然能挑响我们心中的弦索。
（李元洛）

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