(唐五绝)勤政楼西老柳(白居易)
勤政楼西老柳
唐·白居易
半朽临风树，
多情立马人。
开元一株柳，
长庆二年春。
注释注释：这首五言绝句，
纯由对句组成，
仿佛是五律的中间两联。
全诗以柳写人，
借景抒情。
首句以“半朽”描画树，
次句以“多情”形容人，
结尾两句以“开元”和“长庆二年”交代时间跨度。
诗人用简括的笔触勾勒了一幅临风立马图，
语短情长，
意境苍茫。
勤政楼西的一株柳树，
是唐玄宗开元年间（713－741）所种，
至穆宗长庆二年（822）已在百龄上下，
其时白居易已五十一岁。
以垂暮之年对半朽之树，
怎能不怆然动怀呢！
东晋时桓温北征途中，
见昔日手种柳树皆已十围，
就曾感慨道：“木犹如此，
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”可见对树伤情，
自古已然。
难怪诗人要良久立马，
凝望出神了。
树“半朽”，
人也“半朽”；人“多情”，
树又如何呢？在诗人眼中，
物情本同人情。
宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，
料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。
现在，
这株临风老柳也许是出于同病相怜，
为了牵挽萍水相逢的老人，
才摆弄它那多情的长条吧！
诗的开始两句，
把读者带到了一个物我交融、物我合一的妙境。
树就是我，
我就是树，
既可以说多情之人是半朽的，
也不妨说半朽之树是多情的。
“半朽”和“多情”，
归根到底都是诗人的自画像，
“树”和“人”都是诗人自指。
这两句情景交融，
彼此补充，
相互渗透。
寥寥十字，
韵味悠长。
如果说，
前两句用优美的画笔，
那么，
后两句则是用纯粹的史笔，
作为前两句的补笔，
不仅补叙了柳树的年龄，
诗人自己的岁数，
更重要的是把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，
该是怎样的大手笔！
它象画上的题款出现在画卷的一端那样，
使这样一幅充满感情而又具有纪念意义的生活小照，
显得格外新颖别致。
（陈志明）出处全唐诗
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唐·白居易
半朽临风树，
多情立马人。
开元一株柳，
长庆二年春。
注释注释：这首五言绝句，
纯由对句组成，
仿佛是五律的中间两联。
全诗以柳写人，
借景抒情。
首句以“半朽”描画树，
次句以“多情”形容人，
结尾两句以“开元”和“长庆二年”交代时间跨度。
诗人用简括的笔触勾勒了一幅临风立马图，
语短情长，
意境苍茫。
勤政楼西的一株柳树，
是唐玄宗开元年间（713－741）所种，
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其时白居易已五十一岁。
以垂暮之年对半朽之树，
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物情本同人情。
宋代辛弃疾就曾写过“我见青山多妩媚，
料青山见我应如是”（《贺新郎·甚矣吾衰矣》）这样情趣盎然的词句。
现在，
这株临风老柳也许是出于同病相怜，
为了牵挽萍水相逢的老人，
才摆弄它那多情的长条吧！
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树就是我，
我就是树，
既可以说多情之人是半朽的，
也不妨说半朽之树是多情的。
“半朽”和“多情”，
归根到底都是诗人的自画像，
“树”和“人”都是诗人自指。
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那么，
后两句则是用纯粹的史笔，
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不仅补叙了柳树的年龄，
诗人自己的岁数，
更重要的是把百年历史变迁、自然变化和人世沧桑隐含在内，
该是怎样的大手笔！
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