(唐代七言律诗)曲江二首(杜甫)
曲江二首
唐·杜甫

一片花飞减却春，
风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，
莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠，
花边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐，
何用浮名绊此身。
朝回日日典春衣，
每日江头尽醉归。
酒债寻常行处有，
人生七十古来稀。
穿花蛱蝶深深见，
点水蜻蜓款款飞。
传语风光共流转，
暂时相赏莫相违。
注释[注释](1)曲江：河名，
在陕西西安市东南郊，
唐朝时候是游赏的好地方。
（2）减却春：减掉春色。
（3）万点：形容落花之多。
（4）且：暂且。
经眼：从眼前经过。
（5）伤：伤感，
忧伤。
巢翡翠：翡翠鸟筑巢。
（6）苑：指曲江胜境之一芙蓉花。
冢：坟墓。
（7）推：推究。
（8）物理：事物的道理。
（9）浮名：虚名。
[译文]落下一片花瓣让人感到春色已减。
如今风把成千上万的花打落在地，
怎不令人愁闷？且看将尽的落花从眼前飞过，
不再厌烦过多的酒入口。
翡翠鸟在曲江上的楼堂上作巢，
原来雄踞的石麒麟现在倒卧在地上。
仔细推究事物盛衰变化的道理，
那就是应该及时行乐，
何必让虚浮的荣誉束缚自身呢？[注释]（1）朝回：上朝回来。
典：押当。
（2）债：欠人的钱。
行处：到处。
（3）深深：在花丛深处。
见：现。
（4）款款：缓慢地。
传语：传话给。
（5）风光：春光。
共流传：在一起逗留的盘桓。
（6）违：违背，
错过。
[译文]上朝回来，
天天去典当春天穿的衣服，
换得的钱每天到江头买酒喝，
直到喝醉了才肯回来。
到处都欠着酒债，
那是寻常的小事，
人能活到七十岁，
古来也是很少的了，
但见蝴蝶在花丛深处穿梭往来，
蜻蜓在水面款款而飞，
时不时点一下水，
传话给春光，
让我与春光一起逗留吧，
虽是暂时相赏，
也不要违背啊！
曲江又名曲江池，
故址在今西安城南五公里处，
原为汉武帝所造。
唐玄宗开元年间大加整修，
池水澄明，
花卉环列。
其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈思寺。
是著名游览胜地。
第一首写他在曲江看花吃酒，
布局出神入化，
抒情感慨淋漓。
在曲江看花吃酒，
正遇“良辰美景”，
可称“赏心乐事”了，
但作者却别有怀抱，
一上来就表现出无可奈何的惜春情绪，
产生出惊心动魄的艺术效果。
他一没有写已经来到曲江，
二没有写来到曲江时的节令，
三没有写曲江周围花木繁饶，
而只用“风飘万点”四字，
就概括了这一切。
“风飘万点”，
不止是客观地写景，
缀上“正愁人”三字，
重点就落在见景生情、托物言志上了。
“风飘万点”，
这对于春风得意的人来说，
会煞是好看，
为何又“正愁人”呢？作者面对的是“风飘万点”，
那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”，
因而用跌笔开头：“一片花飞减却春！
”历尽漫长的严冬，
好容易盼到春天来了，
花儿开了。
这春天，
这花儿，
不是很值得人们珍惜的吗？然而“一片花飞”，
又透露了春天消逝的消息。
敏感的、特别珍惜春天的诗人又怎能不“愁”？“一片”，
是指一朵花儿上的一个花瓣。
因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减，
暗暗发愁，
可如今，
面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊！
因此“正愁人”三字，
非但没有概念化的毛病，
简直力透纸背。
“风飘万点”已成现实，
那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜。
然而那风还在吹。
剩下的，
又一片、一片地飘走，
眼看即将飘尽了！
第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼。
”“经眼”之花“欲尽”，
只能“且看”。
“且”，
是暂且、姑且之意。
而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走，
加入那“万点”的行列，
心中又是什么滋味呢？于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇。
”吃酒为了消愁。
一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落，
即将告尽，
愁上添愁。
因而“酒”已“伤多”，
却禁不住继续“入唇”啊！
蒋弱六云：“只一落花，
连写三句，
极反复层折之妙。
接入第四句，
魂消欲绝。
”这是颇有见地的。
然而作者何以要如此“反复层折”地写落花，
以致魂消欲绝？究竟是仅仅叹春光易逝，
还是有慨于难于直陈的人事问题呢？第三联“江上小堂巢翡翠，
苑边高冢卧麒麟。
”就写到了人事。
或谓此联“更发奇想惊人”，
乍看确乎“奇”得出人意外，
细想却恰恰在人意中。
诗人“且看欲尽花经眼”，
目光随着那“风飘万点”在移动：落到江上，
就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝，
何等荒凉；落到苑边，
就看见原来雄踞高冢之前的石雕墓饰麒麟倒卧在地，
不胜寂寞。
经过安史之乱，
曲江往日的盛况远没有恢复；可是，
好容易盼来的春天，
眼看和万点落花一起，
就要被风葬送了！
这并不是什么“惊人”的“奇想”，
而是触景伤情。
面对这残败景象有什么办法呢？仍不外是“莫厌伤多酒入唇”，
只不过换了一种漂亮的说法，
就是“行乐”：“细推物理须行乐，
何用浮荣绊此身？”难道“物理”就是这样的吗？如果只能如此，
无法改变，
那就只须行乐，
何必让浮荣绊住此身，
失掉自由呢？联系全篇来看，
所谓“行乐”，
不过是他自己所说的“沉饮聊自遣”、或李白所说的“举怀消愁愁更愁”而已，
“乐”云乎哉！
绊此身的浮荣何所指？指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。
因为疏救房琯，
触怒了肃宗，
从此，
为肃宗疏远。
作为谏官，
他的意见却不被采纳，
还蕴含着招灾惹祸的危机。
这首诗就是乾元元年（758）暮春任“左拾遗”时写的。
到了这年六月，
果然受到处罚，
被贬为华州司功参军。
从写此诗到被贬，
不过两个多月的时间。
明乎此，
就会对这首诗有比较确切的理解。
这是“联章诗”，
上、下两首之间有内在的联系。
下一首，
即紧承“何用浮荣绊此身”而来。
前四句一气旋转，
而又细针密线。
仇兆鳌注：“酒债多有，
故至典衣；七十者稀，
故须尽醉。
二句分应。
”就章法而言，
大致是不错的。
但把“尽醉”归因于“七十者稀”，
对诗意的理解就表面化了。
时当暮春，
长安天气，
春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度，
也应该先典冬衣。
如今竟然典起春衣来，
可见冬衣已经典光。
这是透过一层的写法。
而且不是偶而典，
而是日日典。
这是更透过一层的写法。
“日日典春衣”，
读者准以为不是等米下锅，
就是另有燃眉之急；然而读到第二句，
才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”，
真有点出人意外。
出人意外，
就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢？诗人还不肯回答读者的疑问，
又逼进一层：“酒债寻常行处有。
”“寻常行处”，
包括了曲江，
又不限于曲江。
行到曲江，
就在曲江尽醉；行到别的地方，
就在别的地方尽醉。
因而只靠典春衣买酒，
无异于杯水车薪，
于是乎由买到赊，
以至“寻常行处”，
都欠有“酒债”。
付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺，
这究竟是为什么？诗人终于作了回答：“人生七十古来稀。
”意谓人生能活多久，
既然不得行其志，
就“莫思身外无穷事，
且尽生前有限杯”吧！
这是愤激之言，
联系诗的全篇和杜甫的全人，
是不难了解言外之意的。
“穿花”一联写江头景。
在杜诗中也是别具一格的名句，
叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过，
然缘情体物，
自有天然工妙，
虽巧而不见刻削之痕。
老杜……‘穿花蛱蝶深深见，
点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字，
‘款款’字若无‘点’字，
皆无以见其精微如此。
然读之浑然，
全似未尝用力，
此所以不碍其气格超胜。
使晚唐诸子为之，
便当如‘鱼跃练波抛玉尺，
莺穿丝柳织金梭’体矣。
”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙，
但不仅妙在“体物”，
还妙在“缘情”。
“七十古来稀”，
人生如此短促，
而“一片花飞减却春，
风飘万点正愁人”，
大好春光，
又即将消逝，
难道不值得珍惜吗？诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。
“穿花蛱蝶深深见，
点水蜻蜓款款飞”，
这是多么恬静、多么自由、多么美好的境界啊！
可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界，
还能存在多久呢？于是诗人“且尽芳樽恋物华”，
写出了这样的结句：“传语风光共流转，
暂时相赏莫相违。
”“传语”犹言“寄语”，
对象就是“风光”。
这里的“风光”，
就是明媚的春光。
“穿光”一联体物之妙，
不仅在于写小景如画，
而且在于以小景见大景。
读这一联，
难道唤不起春光明媚的美感吗？蛱蝶、蜻蜓，
正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的。
失掉明媚的春光，
这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了。
诗人以情观物，
物皆有情，
因而“传语风光”说：“可爱的风光呀，
你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转，
让我欣赏吧，
那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊！
”仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志，
有感于暮春而作。
”言简意赅，
深得诗人用心。
因“有感于暮春而作”，
故暮春之景与惜春、留春之情融合无间。
因“仕不得志”而有感，
故惜春、留春之情饱含深广的社会内容，
耐人寻味。
这两首诗总的特点，
用我国传统的美学术语说，
就是“含蓄”，
就是有“神韵”。
所谓“含蓄”，
所谓“神韵”，
就是留有余地。
抒情、写景，
力避倾囷倒廪，
而要抒写最典型最有特征性的东西，
从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情，
想象未写之景。
“一片花飞”、“风飘万点”，
写景并不工细。
然而“一片花飞”，
最足以表现春减；“风飘万点”，
也最足以表现春暮。
一切与春减、春暮有关的景色，
都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想。
比如说，
从花落可以想到鸟飞，
从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联，
写景可谓工细；但工而不见刻削之痕，
细也并非详尽无遗。
例如只说“穿花”，
不复具体地描写花，
只说“点水”，
不复具体地描写水，
而花容、水态以及与此相关的一切景物，
都宛然可想。
就抒情方面说，
“何用浮荣绊此身”，
“朝回日日典春衣，
……”，
其“仕不得志”是依稀可见的。
但如何不得志，
为何不得志，
却秘而不宣，
只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式，
也只是吃酒，
只是赏花玩景，
只是及时行乐。
诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”，
从“一片花飞”到“风飘万点”，
已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程，
还“传语风光共流转，
暂时相赏莫相违”，
真可谓乐此不疲了！
然而仔细探索，
就发现言外有意，
味外有味，
弦外有音，
景外有景，
情外有情，
“测之而益深，
究之而益来”，
真正体现了“神余象外”的艺术特点。
(霍松林)---------------------------------------------张綖注二诗以仕不得志，
有感于暮春而作。
一片花飞减却春①，
风飘万点正愁人②。
且看欲尽花经眼，
莫厌伤多酒入唇③。
江上小堂巢翡翠④，
苑边高家卧麒麟⑤。
细推物理须行乐⑥，
何用浮名绊此身⑦。
（首章，
有及时行乐之意。
上四曲江景事，
下四曲江感怀。
一片花飞，
至于万点欲尽，
此触目之堪愁者，
故思借酒以遣之。
且见堂空无主，
任飞鸟之栖巢；家废不修，
致石麟之僵卧。
物理变迁如此，
尤须借花酒以行乐，
何必恋恋干浮名哉。
公殆将解职而有慨欤？）①《 杜臆》：飞一片而春色减，
语奇而意深。
欲尽、伤多一联，
句法亦新奇。
何逊诗：“花飞落枕前。
”②《楚辞》：“羌愈思兮愁人。
”③伤多，
伤于酒也。
④梁元帝诗：“燕姬戏小堂。
”庾信诗：“裴翠本微物，
知爱巢高堂。
”⑤苑，
指芙蓉苑，
在曲江西南。
《汉书·外戚传》：“丁姬冢高。
”张说诗：“邺傍高冢多贵臣。
”《西京杂记》：五柞宫西青梧观前，
有三梧桐树，
足下有石麒麟二枚，
云是始皇墓物。
庾信碑文：“刺史贾逵之碑，
既生金粟；将军卫青之墓，
方留石麟。
”⑥《淮南子》：“耳目之察，
不足以分物理。
”杨恽书：“人生行乐耳，
须富贵何时。
”⑦谢灵运诗：“拙讷谢浮名。
”《杜臆》：名乃名位之名，
官居拾遗而不能尽职，
特浮名耳。
落句乃慨叹无聊语，
申氏谓似村学究声口，
过矣。
其二朝回日日典春衣①，
每日江头尽醉归②。
酒债寻常行处有③，
人生七十古来稀④。
穿花峡蝶深深见⑤，
点水蜻蜒款款飞⑥。
传语风光共流转⑦，
暂时相赏莫相违⑧。
（次章，
乃乘春玩物之意。
上四曲江酒兴，
下四曲江春景。
典衣醉酒，
官贫而兴豪。
酒债多有，
故至典衣。
七十者稀，
故须尽醉。
二句分应。
花蝶水蜒，
景物堪恋，
并欲暂借风光，
以助一时之玩赏。
盖风光和畅则可赏，
一遭阴雨则相违矣。
共字，
对花蝶等言。
）①朝回典衣，
贫也。
典现在春衣，
贫甚矣，
且日日典衣，
贫益甚矣。
北齐斛斯丰乐歌：“日日饮酒醉。
”王融诗：“思泪点春衣。
”②《诗》：“醉言归。
”③孔融诗：“归家酒债多，
门客粲成行。
”旧注：孙权之叔济，
嗜酒不治产业，
尝曰：“寻常行坐处，
欠人酒债，
欲质此缊袍偿之。
”考《吴志》初无此事。
《韩非子》：“布帛寻常，
庸人不释。
铄金百镒，
盗跖不搏。
”《淮南子》：“寻常之谿，
灌千顷之泽。
”《贾谊传》：“彼寻常之汙渎兮。
”皆与数目相对。
鹤注应劭曰：八尺曰寻，
倍寻曰常，
故对七十。
然《江南逢李龟年》诗“岐王宅里寻常见，
崔九堂前几度闻”，
又未尝拘以数对矣。
④远注人生百岁，
七十者稀，
本古谚语。
⑤梁简文诗：“花留蚊蝶粉，
竹翳蜻蜒珠。
”《新序》：“独不见夫青蛉乎，
六足四翼，
蜚翔乎天地之间。
”顾注点水，
乃生子也。
邵注“深深”摹其翩翻隐见，
“款款”状其上下往来。
《庄子》：“其息深深。
”⑥《楚辞》：“宁悃悃款款。
”司马迁云：“效其款款之愚。
”《后汉书》“款段”马注：“款，
缓也。
”《韵略》：“款，
徐也。
”⑦《史记》：“庶人传语。
”王洙谓是传语同舍郎，
言风光难得而易失，
欲其暂时相赏也。
此另一说。
阴铿诗：“风光今旦动。
”王洙引冯少怜《春日》诗：“传语春光道，
先归何处边。
”今无考。
⑧费昶诗，
“红颜本暂时。
”春花欲谢，
急须行乐，
而行乐须寻醉乡，
但恐现在风光瞥眼易过，
故又作留春之词。
此两首中相承相应之意也。
即就演义，
作寄语于风光，
从无情中看出有情，
自见生趣。
叶梦得曰：“深深”字若无穿字，
“款款”字若无点字，
亦无以见其精微。
然读之浑然，
全似未尝用力，
所以不碍气格超胜。
使晚唐人为之，
便涉“鱼跃练川抛玉尺，
莺穿丝柳织金梭”矣。
王嗣奭曰：初不满此诗，
国方多事，
身为谏官，
岂人臣行乐之时？然读其沉醉聊自遣一语，
恍然悟此二诗，
盖忧愤而托之行乐者。
公虽授一官，
而志不得展，
直浮名耳，
何用以引绊身哉。
不如典衣沽酒，
日游酒乡，
以送此有限之年。
时已暮春，
至六月遂出为华州掾，
其诗云“移官岂至尊”，
知此时已有谮之者。
二诗乃忧谗畏讥之作也。
公祖必简诗“绾雾青条弱，
牵风紫蔓长”，
此即水蒋牵风二句所自出也。
又诗“寄语洛城风日道，
明年春色倍还人”，
此即传语春光二句所自出也。
公尝云“诗是吾家事”，
又云“法自儒家有”，
信乎祖孙继起，
诗学乃家学也。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------出处全唐诗：卷225_16姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》

(唐代七言律诗)曲江二首(杜甫)由易优作文（易优悦读）为大家精心整理发布，学作文，学阅读，提升语文阅读写作能力，就来易优悦读。作文培训，阅读培训，易优悦读助力每个孩子成为语文学霸。

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