(唐代五言律诗)汉江临眺(王维)
汉江临眺
唐·王维
楚塞三湘接，
荆门九派通。
江流天地外，
山色有无中。
郡邑浮前浦，
波澜动远空。
襄阳好风日，
留醉与山翁。
注释注释：本诗又题作《汉江临泛》。
汉江：即汉水。
发源于陕西省宁强县番家冢山，
流经湖北省襄阳，
至汉口入长江。
三湘：湘水合漓水称漓湘，
合蒸水称蒸湘，
合潇水称潇湘，
故称三湘。
襄阳：在今湖北襄樊市。
山翁：指晋代山简，
竹林七贤山涛之子，
曾镇守襄阳。
简析：全诗描绘了山川美景，
特别是“江流天地外，
山色有无中”，
出语绝妙。
这首《汉江临泛》可谓王维融画法入诗的力作。
“楚塞三湘接，
荆门九派通”，
语工形肖，
一笔勾勒出汉江雄浑壮阔的景色，
作为画幅的背景。
泛舟江上，
纵目远望，
只见莽莽古楚之地和从湖南方面奔涌而来的“三湘”之水相连接，
汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。
诗虽未点明汉江，
但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。
诗人将不可目击之景，
予以概写总述，
收漠漠平野于纸端，
纳浩浩江流于画边，
为整个画面渲染了气氛。
“江流天地外，
山色有无中”，
以山光水色作为画幅的远景。
汉江滔滔远去，
好象一直涌流到天地之外去了，
两岸重重青山，
迷迷蒙蒙，
时隐时现，
若有若无。
前句写出江水的流长邈远，
后句又以苍茫山色烘托出江势的浩瀚空阔。
诗人着墨极淡，
却给人以伟丽新奇之感，
其效果远胜于重彩浓抹的油画和色调浓丽的水彩。
而其“胜”，
就在于画面的气韵生动。
难怪王世贞说：“江流天地外，
山色有无中，
是诗家俊语，
却入画三昧。
”说得很中肯。
首联写众水交流，
密不间发，
此联开阔空白，
疏可走马，
画面上疏密相间，
错综有致。
接着，
诗人的笔墨从“天地外”收拢，
写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，
波澜动远空。
”这里，
诗人笔法飘逸流动。
明明是所乘之舟上下波动，
却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，
浪拍云天，
却说成天空也为之摇荡起来。
诗人故意用这种动与静的错觉，
进一步渲染了磅礴水势。
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使诗人笔下之景都动起来了。
“襄阳好风日，
留醉与山翁。
”山翁，
即山简，
晋人。
《晋书·山简传》说他曾任征南将军，
镇守襄阳。
当地习氏的园林，
风景很好，
山简常到习家池上大醉而归。
诗人要与山简共谋一醉，
流露出对襄阳风物的热爱之情。
此情也融合在前面的景色描绘之中，
充满了积极乐观的情绪。
这首诗给我们展现了一幅色彩素雅、格调清新、意境优美的水墨山水画。
画面布局，
远近相映，
疏密相间，
加之以简驭繁，
以形写意，
轻笔淡墨，
又融情于景，
情绪乐观，
这就给人以美的享受。
王维同时代的殷璠在《河岳英灵集》中说：“维诗词秀调雅，
意新理惬，
在泉为珠，
着壁成绘。
”此诗很能体现这一特色。 易优作文投稿、作文评价系统，https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/
（徐应佩 周溶泉）出处唐诗三百首，
全唐诗：卷126_72姜葆夫、韦良成选注《常用古诗》
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唐·王维
楚塞三湘接，
荆门九派通。
江流天地外，
山色有无中。
郡邑浮前浦，
波澜动远空。
襄阳好风日，
留醉与山翁。
注释注释：本诗又题作《汉江临泛》。
汉江：即汉水。
发源于陕西省宁强县番家冢山，
流经湖北省襄阳，
至汉口入长江。
三湘：湘水合漓水称漓湘，
合蒸水称蒸湘，
合潇水称潇湘，
故称三湘。
襄阳：在今湖北襄樊市。
山翁：指晋代山简，
竹林七贤山涛之子，
曾镇守襄阳。
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作为画幅的背景。
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汹涌汉江入荆江而与长江九派汇聚合流。
诗虽未点明汉江，
但足已使人想象到汉江横卧楚塞而接“三湘”、通“九派”的浩渺水势。
诗人将不可目击之景，
予以概写总述，
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纳浩浩江流于画边，
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山色有无中”，
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汉江滔滔远去，
好象一直涌流到天地之外去了，
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密不间发，
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画面上疏密相间，
错综有致。
接着，
诗人的笔墨从“天地外”收拢，
写出眼前波澜壮阔之景：“郡邑浮前浦，
波澜动远空。
”这里，
诗人笔法飘逸流动。
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却说是前面的城郭在水面上浮动；明明是波涛汹涌，
浪拍云天，
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即山简，
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镇守襄阳。
当地习氏的园林，
风景很好，
山简常到习家池上大醉而归。
诗人要与山简共谋一醉，
流露出对襄阳风物的热爱之情。
此情也融合在前面的景色描绘之中，
充满了积极乐观的情绪。
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远近相映，
疏密相间，
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以形写意，
轻笔淡墨，
又融情于景，
情绪乐观，
这就给人以美的享受。
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