(唐代五言律诗)房兵曹胡马诗(杜甫)
房兵曹胡马诗
唐·杜甫
胡马大宛名，
锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，
风入四蹄轻。
所向无空阔，
真堪托死生。
骁腾有如此，
万里可横行。
注释★浦评：此与《画鹰》诗，
自是年少气盛时作，
都为自己写照。
前半先写其格力不★①《齐民要术》：“马耳欲小而锐，
状如斩竹筒。
”这是一首咏物言志诗。
注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，
正值诗人漫游齐赵，
飞鹰走狗，
裘马清狂的一段时期。
诗的风格超迈遒劲，
凛凛有生气，
反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗分前后两部分。
前面四句正面写马，
是实写。
诗人恰似一位丹青妙手，
用传神之笔为我们描画了一匹神清骨峻的“胡马”。
它来自大宛（汉代西域的国名，
素以产“汗血马”著称），
自然非凡马可比。
接着，
对马作了形象的刻画。
南齐谢赫的《古画品录》提出“六法”，
第一为“气韵生动”，
第二即是“骨法用笔”，
这是作为气韵生动的首要条件提出来的。
所谓“骨法”，
就是要写出对象的风度、气格。
杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，
状如锋棱，
勾勒出神峻的轮廓。
接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，
这也是良马的一个特征。
至此，
骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，
我们似见其咴咴喷气、跃跃欲试的情状，
下面顺势写其四蹄腾空、凌厉奔驰的雄姿就十分自然。
“批”和“入”两个动词极其传神。
前者写双耳直竖，
有一种挺拔的力度；后者不写四蹄生风，
而写风入四蹄，
别具神韵。
从骑者的感受说，
当其风驰电掣之时，
好象马是不动的，
两旁的景物飞速后闪，
风也向蹄间呼啸而入。
诗人刻画细致，
维妙逼真。
颔联两句以“二二一”的节奏，
突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，
“轻”写它的疾驰，
都显示出诗人的匠心。
这一部分写马的风骨，
用的是大笔勾勒的方法，
不必要的细节一概略去，
只写其骨相、双耳和奔驰之态，
因为这三者最能体现马的特色。
正如张彦远评画所云：“笔才一二，
象已应焉，
离披点画，
时见缺落，
此虽笔不周而意周也。
”（《历代名画记》）这就是所谓“写意传神”。
诗的前四句写马的外形动态，
后四句转写马的品格，
用虚写手法，
由咏物转入了抒情。
颈联承上奔马而来，
写它纵横驰骋，
历块过都，
有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。
这里看似写马，
实是写人，
这难道不是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象吗？尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，
对马作概括，
最后宕开一句：“万里可横行”，
包含着无尽的期望和抱负，
将意境开拓得非常深远。
这一联收得拢，
也放得开，
它既是写马驰骋万里，
也是期望房兵曹为国立功，
更是诗人自己志向的写照。
盛唐时代国力的强盛，
疆土的开拓，
激发了民众的豪情，
书生寒士都渴望建功立业，
封侯万里。
这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。
这和后期杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，
真不可同日而语。
南朝宋人宗炳的《画山水序》认为通过写形传神而达于“畅神”的道理。
如果一个艺术形象不能“畅神”，
即传达作者的情志，
那么再酷肖也是无生命的。
杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。
在写马中也写人，
写人又离不开写马，
这样一方面赋予马以活的灵魂，
用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，
人的情志也有了形象的表现。
前人讲“咏物诗最难工，
太切题则粘皮带骨，
不切题则捕风捉影，
须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》），
这个要求杜甫是做到了。
(黄宝华)-----------------------------------------------鹤注房兵曹，
未详何人。
以旧次先后，
当在开元二十八九年间。
朱注《唐书》：诸卫府州，
各有兵曹参军事。
胡马大宛名①，
锋稜瘦骨成②。
竹批双耳峻③，
风入四蹄轻④。
所向无空阔⑤，
真堪托死生⑥。
骁腾有如此⑦，
万里可横行⑧。
黄生曰，
上半写马之状，
下半赞马之才，
结归房君，
此作者诗法。
张耒曰：马以神气清劲为佳，
不在多肉。
故云“锋稜瘦骨成”。
无空阔，
能越涧注坡。
托死生，
可临危脱险。
下句蒙上，
是走马对法。
张綖曰：此四十字中，
其种其相，
其才其德，
无所不备，
而形容痛快，
凡笔望一字不可得。
①李陵书：“胡马奔走。
”《史记》：“初，
天子得乌孙马，
号曰天马。
及得大宛汗血马，
益壮，
更名乌孙马曰西极马，
宛马曰天马。
”②马援铸铜马，
奏曰：“臣既备数家骨法。
”③贾思勰《齐民要术》，
“马耳欲小而锐，
状如斩竹筒。
”黄注“批竹，
即《马经》削筒。
批，
削也。
”卢注“太宗叙十骥，
耳根尖锐，
杉竹难方。
”“竹批双耳峻”本此。
《拾遗记》：“曹洪乘白马，
耳中生风，
足不践地。
”“风入四蹄轻”本此，
《楚辞·九怀》：“骥垂两耳。
”④刘义恭《白马赋》：“竦身轻足。
”沈骢期《骢马》诗：“四蹄碧玉片，
双眼黄金瞳。
”⑤何晏《韩白论》：“白起为将，
所向无前。
”张九龄诗：“转逢空阔处”。
⑥《孙子》：“死生之地。
”《东观汉记》：吴汉伐蜀，
战败堕水，
缘马尾得出。
《江表传》：孙权征合肥，
乘骏马上津桥，
桥见彻，
丈余无板。
权跃马超之，
得免。
《蜀志》：刘先主的卢一跃三丈，
过檀溪，
免刘表之追。
《晋书》：刘牢之马跃五丈涧。
脱慕容垂之逼。
此皆能越空阔而托死生者。
⑦《赭白马赋》：“料武艺，
品骁腾。
”言骁勇飞腾也。
⑧《庄子》：穆王驾八马之乘，
一日行万里。
杨素诗：“横行万里外。
”赵汸曰：前辈言咏物诗戒粘皮着骨。
公此诗，
前言胡马骨相之异，
后言其骁腾无比，
而词语矫健豪纵，
飞行万里之势，
如在目中，
所谓索之于骊黄北牡之外者。
区区模写体贴以为咏物者，
何足语此。
-----------仇兆鳌 《杜诗详注》-----------出处全唐诗卷224_23
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唐·杜甫
胡马大宛名，
锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻，
风入四蹄轻。
所向无空阔，
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骁腾有如此，
万里可横行。
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自是年少气盛时作，
都为自己写照。
前半先写其格力不★①《齐民要术》：“马耳欲小而锐，
状如斩竹筒。
”这是一首咏物言志诗。
注家一般认为作于开元二十八年（740）或二十九年，
正值诗人漫游齐赵，
飞鹰走狗，
裘马清狂的一段时期。
诗的风格超迈遒劲，
凛凛有生气，
反映了青年杜甫锐于进取的精神。
诗分前后两部分。
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第一为“气韵生动”，
第二即是“骨法用笔”，
这是作为气韵生动的首要条件提出来的。
所谓“骨法”，
就是要写出对象的风度、气格。
杜甫写马的骨相：嶙峋耸峙，
状如锋棱，
勾勒出神峻的轮廓。
接着写马耳如刀削斧劈一般锐利劲挺，
这也是良马的一个特征。
至此，
骏马的昂藏不凡已跃然纸上了，
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好象马是不动的，
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风也向蹄间呼啸而入。
诗人刻画细致，
维妙逼真。
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突出每句的最后一字：“峻”写马的气概，
“轻”写它的疾驰，
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实是写人，
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那么再酷肖也是无生命的。
杜甫此诗将状物和抒情结合得自然无间。
在写马中也写人，
写人又离不开写马，
这样一方面赋予马以活的灵魂，
用人的精神进一步将马写活；另一方面写人有马的品格，
人的情志也有了形象的表现。
前人讲“咏物诗最难工，
太切题则粘皮带骨，
不切题则捕风捉影，
须在不即不离之间”（钱泳《履园谈诗》），
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锋稜瘦骨成②。
竹批双耳峻③，
风入四蹄轻④。
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骁腾有如此⑦，
万里可横行⑧。
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结归房君，
此作者诗法。
张耒曰：马以神气清劲为佳，
不在多肉。
故云“锋稜瘦骨成”。
无空阔，
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其种其相，
其才其德，
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天子得乌孙马，
号曰天马。
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”②马援铸铜马，
奏曰：“臣既备数家骨法。
”③贾思勰《齐民要术》，
“马耳欲小而锐，
状如斩竹筒。
”黄注“批竹，
即《马经》削筒。
批，
削也。
”卢注“太宗叙十骥，
耳根尖锐，
杉竹难方。
”“竹批双耳峻”本此。
《拾遗记》：“曹洪乘白马，
耳中生风，
足不践地。
”“风入四蹄轻”本此，
《楚辞·九怀》：“骥垂两耳。
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”沈骢期《骢马》诗：“四蹄碧玉片，
双眼黄金瞳。
”⑤何晏《韩白论》：“白起为将，
所向无前。
”张九龄诗：“转逢空阔处”。
⑥《孙子》：“死生之地。
”《东观汉记》：吴汉伐蜀，
战败堕水，
缘马尾得出。
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乘骏马上津桥，
桥见彻，
丈余无板。
权跃马超之，
得免。
《蜀志》：刘先主的卢一跃三丈，
过檀溪，
免刘表之追。
《晋书》：刘牢之马跃五丈涧。
脱慕容垂之逼。
此皆能越空阔而托死生者。
⑦《赭白马赋》：“料武艺，
品骁腾。
”言骁勇飞腾也。
⑧《庄子》：穆王驾八马之乘，
一日行万里。
杨素诗：“横行万里外。
”赵汸曰：前辈言咏物诗戒粘皮着骨。
公此诗，
前言胡马骨相之异，
后言其骁腾无比，
而词语矫健豪纵，
飞行万里之势，
如在目中，
所谓索之于骊黄北牡之外者。
区区模写体贴以为咏物者，
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