(唐五绝)微雨(李商隐)
微雨
唐·李商隐
初随林霭动，
稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，
庭虚近水闻。
注释注释：微 雨 李商隐 初随林霭动，
稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，
庭虚近水闻。
细 雨 李商隐 帷飘白玉堂，
簟卷碧牙床。
楚女当时意，
萧萧发彩凉。
李商隐写了不少咏物诗，
不仅体物工切，
摹写入微，
还能够通过多方面的刻画，
传达出物象的内在神韵。
这里举两首题材相近的作品作一点分析比较。
前一首咏微雨。
微雨是不易察觉的，
怎样才能把它真切地表现出来呢？诗中描写全向虚处落笔，
借助于周围的有关事物和人的主观感受作多方面的陪衬、渲染，
捕捉到了微雨的形象。
开头两句写傍晚前后微雨始落不久的情景。 易优作文投稿、作文评价系统，https://www.euzw.net/jiaoshoulanmu/
霭，
雾气。
稍，
渐渐。
微雨初起时，
只觉得它随着林中雾气一起浮动，
根本辨不清是雾还是雨；逐渐地，
伴同夜幕降临，
它分得了晚间的丝丝凉意。
后面两句写夜深后微雨落久的情景。
迥，
远。
虚，
空。
微雨久落后气温下降，
人坐屋内，
尽管远隔窗户，
仍然感觉出寒气透入户内，
侵逼到闪烁不定的灯火上；同时，
落久后空气潮显，
雨点不免增重，
在空寂的庭院里，
可以听得见近处水面传来细微的淅沥声。
四句诗写出了从黄昏到夜晚间微雨由初起到落久的过程，
先是全然不易察觉，
而后渐能察觉，
写得十分细腻而熨贴，
但是没有一个字直接刻画到微雨本身，
仅是从林霭、夜凉、灯光、水声诸物象来反映微雨带给人的各种感受，
显示了作者写景状物工巧入神的本领。
下字也极有分寸，
“初随”、“稍共”、“侵”、“冷”、“虚”、“近”，
处处扣住微雨的特点，
一丝不苟。
如果说，
《微雨》的妙处在于避免从正面铺写雨的形态，
只是借人的感受作侧面烘托，
那么，
《细雨》的笔法则全属正面铺写，
不过是发挥了比喻及想象的功能，
同样写得灵活而新鲜。
诗篇一上来打了两个比方。
白玉堂，
指天宫，
相传中唐诗人李贺临死时，
看见天上使者传天帝令召唤他上天给新建的白玉楼撰写记文。
碧牙床，
喻指天空，
蔚蓝澄明的天空好象用碧色象牙雕塑成的卧床。
这里将细雨由天上洒落，
想象为有如天宫白玉堂前飘拂下垂的帷幕，
又象是从天空这张碧牙床上翻卷下来的簟席。
帷幕、簟席都是织纹细密而质地轻软的物件，
用它们作比拟，
既体现出细雨的密致形状，
也描画了细雨随风飘洒的轻灵姿态。
接下来，
再借用神话传说材料作进一步形容。
楚女，
指《楚辞·九歌·少司命》里描写的神女，
诗中曾写到她在天池沐浴后曝晒、梳理自己头发的神情。
萧萧，
清凉的感觉。
这里说：想象神女当时的意态，
那茂密的长发从两肩披拂而下，
熠熠地闪着光泽，
萧萧地传送凉意，
不就同眼前洒落的细雨相仿佛吗？这个比喻不仅更为生动地写出了细雨的诸项特征，
还特别富于韵致，
逗人遐想。
整首诗联想丰富，
意境优美，
如“帷飘”、“簟卷”的具体形象，
“白玉”、“碧牙”、“发彩”的设色烘托，
“萧萧”的清凉气氛， 作文培训网站推荐，<a https://www.euzW.net>易优作文网</a>。
尤其是神女意态的虚拟摹想，
合成了一幅神奇谲幻、瑰丽多彩的画面。
比较起来，
《微雨》偏于写实作风，
本诗则更多浪漫情味，
从中反映出作者咏物的多样化笔调。
（陈伯海）出处全唐诗
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唐·李商隐
初随林霭动，
稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，
庭虚近水闻。
注释注释：微 雨 李商隐 初随林霭动，
稍共夜凉分。
窗迥侵灯冷，
庭虚近水闻。
细 雨 李商隐 帷飘白玉堂，
簟卷碧牙床。
楚女当时意，
萧萧发彩凉。
李商隐写了不少咏物诗，
不仅体物工切，
摹写入微，
还能够通过多方面的刻画，
传达出物象的内在神韵。
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前一首咏微雨。
微雨是不易察觉的，
怎样才能把它真切地表现出来呢？诗中描写全向虚处落笔，
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稍，
渐渐。
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伴同夜幕降临，
它分得了晚间的丝丝凉意。
后面两句写夜深后微雨落久的情景。
迥，
远。
虚，
空。
微雨久落后气温下降，
人坐屋内，
尽管远隔窗户，
仍然感觉出寒气透入户内，
侵逼到闪烁不定的灯火上；同时，
落久后空气潮显，
雨点不免增重，
在空寂的庭院里，
可以听得见近处水面传来细微的淅沥声。
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同样写得灵活而新鲜。
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指天宫，
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碧牙床，
喻指天空，
蔚蓝澄明的天空好象用碧色象牙雕塑成的卧床。
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用它们作比拟，
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楚女，
指《楚辞·九歌·少司命》里描写的神女，
诗中曾写到她在天池沐浴后曝晒、梳理自己头发的神情。
萧萧，
清凉的感觉。
这里说：想象神女当时的意态，
那茂密的长发从两肩披拂而下，
熠熠地闪着光泽，
萧萧地传送凉意，
不就同眼前洒落的细雨相仿佛吗？这个比喻不仅更为生动地写出了细雨的诸项特征，
还特别富于韵致，
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比较起来，
《微雨》偏于写实作风，
本诗则更多浪漫情味，
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