(唐代七言律诗)惜花(韩偓)
惜花
唐·韩偓
皱白离情高处切，
腻香愁态静中深。
眼随片片沿流去，
恨满枝枝被雨淋。
总得苔遮犹慰意，
若教泥污更伤心。
临轩一醆悲春酒，
明日池塘是绿阴。
注释注释：人们都知道韩偓是写作“香奁诗”的名家，
而不很注意到他也是题咏景物的能手。
他的写景诗句，
不仅刻画精微，
构思新巧，
且能透过物象形貌，
把握其内在神韵，
借以寄托自己的身世感慨，
将咏物、抒情、感时三者融为一体，
具有较强的感染力。
本篇就是这方面的代表作。
诗题“惜花”，
是对于春去花落的一曲挽歌。
诗人的笔触首先伸向枝头摇摇欲坠的残花：那高枝上的白花已经枯萎皱缩，
自知飘零在即，
离情十分悲切；底下的红花尚余粉光腻容， 易优作文网，中小学学生学作文的好网站（https://www.Euzw.net）。
却也预感到未来的命运，
在沉寂中愁态转深。
用“皱白”、“腻红”指代花朵，
给人以鲜明的色彩感和形体感，
并形成了相映成趣的构图。
“离情”、“愁态”写残花的心理，
前者用“高处切”形容那种紧迫的危殆感，
后者用“静中深”传达那种脉脉无语的愁思，
都能切合各自特点，
状物而得其神。
未写落花先写残花，
写残花又有将落未落之分，
整个春去花落的过程就显得细腻而有层次，
自然地烘托出诗人的流连痛惜的心情。
接着，
诗篇展示了雨打风吹、水流花落的情景：眼睛追随着那一片片坠落水中的花瓣顺流而去，
再抬头望见残留枝上的花朵还在受无情的风雨摧残，
这满目狼藉的景象，
怎不教人满怀怅恨？这里的“片片沿流去”和“枝枝被雨淋”，
都是写的实景，
但添上了“眼随”、“恨满”，
就起到化景语为情语的作用。
随，
有追踪的意思。
不说“眼看”，
而说“眼随”，
更深一层，
把诗人那种寄情于落花的难分难舍的心意表现出来了。
至于“恨满”的“满”，
既可以指诗人惆怅满怀，
也可以理解为诗人的伤痛漫溢到每一株被雨淋湿的花枝上，
于是客观的物象又蒙上了人的主观心境的投影。
再进一步，
诗人设想花落后的遭遇。
美丽的花瓣散落在地面上，
设使能得到青苔遮护，
还可稍稍慰藉人意；而如果一任泥土污损，
岂不更令人黯然伤神？两句诗一放一收，
波澜顿挫，
而诗人对落花命运的深切关怀与悼惜，
也从中得到了体现。
末了，
诗人因无计留住春光，
悲不自胜，
只有临轩凭吊，
对酒浇愁，
遥想明日残红去尽，
只有绿沉沉的树荫映入池塘，
即所谓“绿肥红瘦”。
结尾一句不言花尽，
而其意自明，
委婉含蓄的笔法，
正显示诗人那种不愿说、不忍说而又不得不说的内心矛盾。
全诗从残花、落花、花落后的遭遇一直写到诗人的送花、别花和想象中花落尽的情景，
逐层展开，
逐层推进，
用笔精细入微。
整个过程中，
又紧紧扣住一个“惜”字，
反复渲染，
反复加深，
充分展现了诗人面对春花消逝的流连哀痛心情。
“流水落花春去也”，
这仅仅是对于大自然季节变化的悲感吗？当然不限于此。
近人吴闿生认为其中暗寓“亡国之恨”，
虽不能指实，
但看它写得那么幽咽迷离、凄婉入神，
交织着诗人自己的身世怀抱，
殆无可疑。
（陈伯海）出处全唐诗：卷681-63
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唐·韩偓
皱白离情高处切，
腻香愁态静中深。
眼随片片沿流去，
恨满枝枝被雨淋。
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若教泥污更伤心。
临轩一醆悲春酒，
明日池塘是绿阴。
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而不很注意到他也是题咏景物的能手。
他的写景诗句，
不仅刻画精微，
构思新巧，
且能透过物象形貌，
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借以寄托自己的身世感慨，
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诗题“惜花”，
是对于春去花落的一曲挽歌。
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后者用“静中深”传达那种脉脉无语的愁思，
都能切合各自特点，
状物而得其神。
未写落花先写残花，
写残花又有将落未落之分，
整个春去花落的过程就显得细腻而有层次，
自然地烘托出诗人的流连痛惜的心情。
接着，
诗篇展示了雨打风吹、水流花落的情景：眼睛追随着那一片片坠落水中的花瓣顺流而去，
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遥想明日残红去尽，
只有绿沉沉的树荫映入池塘，
即所谓“绿肥红瘦”。
结尾一句不言花尽，
而其意自明，
委婉含蓄的笔法，
正显示诗人那种不愿说、不忍说而又不得不说的内心矛盾。
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逐层展开，
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整个过程中，
又紧紧扣住一个“惜”字，
反复渲染，
反复加深，
充分展现了诗人面对春花消逝的流连哀痛心情。
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这仅仅是对于大自然季节变化的悲感吗？当然不限于此。
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（陈伯海）出处全唐诗：卷681-63
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