沁园春 丙午登多景楼和吴履斋韵
宋·李曾伯

天下奇观，
江浮两山，
地雄一州。
对晴烟抹翠，
怒涛翻雪，
离离塞草，
拍拍风舟。
春去春来，
潮生潮落，
几度斜阳人倚楼。
堪怜处，
怅英雄白发，
空敝貂裘。
淮头。
虏尚虔刘。
谁为把中原一战收。
问只今人物，
岂无安石，
且容老子，
还访浮丘。
鸥鹭眠沙，
渔樵唱晚，
不管人间半点愁。
危栏外，
渺沧波无极，
去去归休。
注释注释：这是一首抒发怀才不遇情感的和词。
词人通过登多景楼的所观情景的描写、抒发，
表现出怀才不遇的困惑 、无奈。
但通篇并无消沉之感，
而是慷慨悲凉。
多景楼 ，
镇江名胜，
其地三面临江，
“东瞰海门，
西望浮玉，
江流萦带，
海潮腾迅，
而维扬（扬州）城堞浮图陈于几席之外，
断山零落出没于烟云杳霭之间。
”（南宋乾道年间镇江知府陈天麟《多景楼记 》）如此形胜，
加上镇江丰富的历史文化内容，
因此，
北宋以来此处的题咏很多。
曾伯词从形胜写起 。
多景楼原有吴琚“ 天下第一江山 ”的题匾，
此词以此写其神奇。
“江浮两山”，
两山指焦山 、金山（又名浮玉山，
时在江中），
二山东西相望 ，
就象浮在江面上一样 。
“浮”，
当是由江面看山的幻觉 ；下面写空中、江中、江岸。
“晴烟抹翠，
怒涛翻雪”，
色彩鲜明悦目，
又给人一种动态美。
“离离塞草 ，
拍拍风舟”，
春草多么繁茂（塞草此即指岸草 ，
因此地为要塞），
江船顶风前进，
给人一种生机，
一种力量，
同时也会引起岁月如流的感触。
这几句写景意在展示“江山如画 ”、“逝者如斯”，
从而逗起今昔同怀的意绪。
“春去春来，
潮生潮落，
几度斜阳人倚楼 。
”这意思作者说出来了。
古往今来多少人像我这样眺望江天 ，
共看江天皆如此啊。
但古今之人有如东逝之水。
“几度斜阳人倚楼”写落寞之情，
言许多英雄豪杰正是在这般“倚楼”中壮志销磨。
陆游、陈亮也曾在楼头题词 ，
陈亮在词在大呼：“ 正好长驱，
不须反顾，
寻取中流誓。
”（《念奴娇》）那样的英风豪气结果不是落了空吗？“英雄白发 ，
空敝貂裘”，
用战国时苏秦游说诸侯，
怀才不遇，
黄金尽、貂裘敝的典故，
就中饱含着作者的自怜、自伤。
据考证，
是年春作者颇遭非议 ，
“言者相继 ”。
身为两淮阃帅而无法进取，
坐看年华老大（时四十九岁 ），
怎能不感到悲哀！
一个“空”字蕴含了多么沉痛的心情。
镇江这地方，
晋宋间有多少英雄驰逐！
词的下阙是由对现实的感慨而反思 ，
显得比较冷峻 。
“淮头，
虏尚虔刘 ”。
“淮头 ”，
淮水上游，
指淮西一带。
“虔刘”，
劫掠，
侵扰。
据《理宗本纪》，
这年春蒙古兵攻寿州一带，
“将士阵亡者众”。
“谁为把中原一战收？”意思是说，
谁能象晋宋英雄那样一扫胡虏？晋宋时的几次北伐都是从镇江出发的，
如祖逖、刘裕，
而以谢安最为著名。
谢安在指挥淝水之战获得大捷后，
又命令谢玄率部北进，
收复了黄河南北大片土地。
“问只今人物 ，
岂无安石 ；且容老子，
还访浮丘 。
”意思是当今世界，
是可能有象谢安石一样的有才之士吧。
那么，
还是让我去访求浮丘道人去吧，
反正我是做不成安石 。
这表示自己要引退。
《宋史》本传记载作者在本年正月就“乞早易阃寄，
放归田里”，
由此可知词人已是意冷心灰，
欲乞归还乡了。
下面又写“眼前风景”：“欧鹭眠沙，
渔樵唱晚，
不管人间半点愁 。
”自己这般愁苦，
但风景还那般好，
风景越好越会激起自己的愁绪。
这是一种反衬写法，
使感情更加深切。
“危栏外，
渺沧波无极，
去去归休。
”“归休”就是引退，
前加“去去”，
表示主意已定，
不会反顾。
虽则如此，
从“渺沧波无极”的感触里，
可以体会到他万千愁绪 、万千的不得已。
就在写这首词后不久，
他真的被罢免了。
此词虽然表现了词人对英雄事业的向往，
对国事的关切 ，
对时局的不安，
但情绪到底还是低沉了些，
这是时代性决定的 。
朱熹曾说过：“ 绍兴渡江之初，
亦自有人才，
那时士人所做文字极粗，
更无委曲柔弱之态，
⋯⋯只看如今⋯⋯是多少衰气！
（《朱子语类》卷一○九）这几句话是批评当时的文风，
也可移用于词风。
南渡以来爱国词人所激扬起来的大声镗鞳、慷慨纵横的豪放词风，
开禧后日趋衰惫，
至淳后更是强弩之末了。


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