满庭芳 促织儿
宋·张鎡
月洗高梧，
露漙幽草，
宝钗楼外秋深。
土花沿翠，
萤火坠墙阴。
静听寒声断续，
微韵转、凄咽悲沈。
争求侣，
殷勤劝织，
促破晓机心。
儿时，
曾记得，
呼灯灌穴，
敛步随音。
任满身花影，
犹自追寻。
携向花堂戏斗，
亭台小、笼巧妆金。
今休说，
从渠床下，
凉夜伴孤吟。
注释注释：咏物词主要是借物抒情或托物言志，
把个人的情感体验和志向选择寄寓在所咏的具体可感的形象中，
化抽象为具体，
化无形为有体，
而且要使词人的主观情志与听咏的客观物象浑然一体，
密不可分。
张鎡这首词就达到了这一境界。
据姜夔《齐天乐》咏蟋蟀的小序，
张鎡这首词是宋宁宗庆元二年（1196）在张达可家与姜夔会饮时， 苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.euzw.net/miniform/view_17.html>苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐</a>。
听到屋壁间蟋蟀声 ，
两人同时写来交给歌者演唱的。
两人词各有特色 。
郑文焯校《白石道人歌曲》提到：“功父《满庭芳》词咏蟋蟀儿，
清隽幽美，
实擅词家能事 ，
有观止之叹。
白石别构一格，
下阕寄托遥深，
亦足千古矣。
”上片写听到蟋蟀声的感受。
“月洗”五句，
蟋蟀声发出的地方。
词人首先刻画庭院秋夜的幽美环境。
夜空澄明，
高大的梧桐沐浴在月光之中 。
“ 洗”字传出秋月明净之美用字传神。
《诗·郑风·野有蔓草》 ：“野有蔓草，
零露漙兮。
”毛《传》：“漙漙然盛多也。
”“漙”字传出露水凝聚之美。
宝钗楼，
本是咸阳古迹，
邵博曾饯客于楼上，
歌李白《忆秦娥》词（《邵氏闻见后录》卷十九）， 语文成绩好，书法少不了，学书法，推荐<A https://www.euZw.net/miniform/type_3.html>易优少儿书法培训</a>
这里借指杭州张达可家的楼台。
张鎡字功甫、功父，
旧字时可，
祖籍西秦，
张达可当是他的兄弟辈，
所以信手拈来，
寄寓对故乡的怀念之情。
秋深，
点出时令，
这是一个多么美好的月皎露漙的秋夜啊！
土花，
指苔藓。
墙下的苔藓顺着墙脚铺去 。
“ 沿”字化静态为动态，
用字极生动巧妙。
突然一点萤火，
飘坠墙根，
这就是蟋蟀发出声音的地方 。
许昂霄《词综偶评》云：“萤火句陪衬 。
”所谓陪衬，
用视觉里的萤火衬托出听觉里的蟋蟀鸣声，
用萤火坠落的无关情节，
衬托出蟋蟀鸣声的中心题材 。
看萤火，
听蟋蟀，
富有生活情趣，
而这种生活情趣是从闲适的生活中领略到的 。
《武林旧事》卷十录载了张鎡自己记叙的一年十二月燕游次序 ，
题名《张约斋赏心乐事》，
自序云 ：“余扫轨林扃，
不知衰老，
节物迁变，
花鸟泉石，
领会无余。
每适意时，
相羊小园，
殆觉风景与人为一 。
”由于长期过着优游舒适生活的王孙，
张鎡对这种情趣有很深的体会。
“静听”五句写蟋蟀的鸣声和听者的感受 。
“断续”、“微韵”是蟋蟀鸣声的特点 ，
“转”则有音调抑扬顿挫之致 。
“寒”与“凄咽悲沉”是词人听来的主观感受。
“争求侣”与“殷勤劝织”，
是词人对蟋蟀鸣声的理解和想象：蟋蟀鸣，
一是为了求侣，
二是为了促织。
《太平御览》卷九百四十九引陆玑《毛诗疏义》谓蟋蟀 ：“幽州人谓之促织 ，
督促之言也。
里语曰：趣织（即促织）鸣，
懒妇惊 。
”破， 易优作文网，中小学学生学作文的好网站（https://www.Euzw.net）。
尽也，
煞也，
与杨万里《题朝英进斋》诗“用破半生心”的破字用法相同，
犹言促尽、促煞用词精当。
蟋蟀的鸣声伴随和推动着织女纺织到晓。
下片追忆儿时捕蟋蟀、斗蟋蟀的情趣，
反衬今日的孤独悲苦情怀，
充满不胜今昔之感。
“儿时”五句，
写捕蟋蟀，
最为后代词人所激赏。
“呼灯”二句，
刻画入微 。
“任满身”二句，
尤为工细。
贺裳《皱水轩词筌》评论说 ：“形容处，
心细入丝发 。
”它将儿童的天真活泼以及带着稚气的小心和淘气，
纯用白描语言，
细细写出，
给人以身临其境之感，
周密称之为“咏物之入神者”（《历代诗余·词话》引）。
“携向”二句，
写斗蟋蟀。
王仁裕《开元天宝遗事》：“每秋时，
宫中妃妾皆以小金笼闭蟋蟀， 作文批改系统，易优作文批改、作文点评、作文打分系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优作文批改</A>
置枕函畔，
夜听其声。
民间争效之 。
”亭台，
指盛蟋蟀的笼子。
从捕蟋蟀写到斗蟋蟀，
补足当时情事，
笔势连贯，
一气呵成，
为下面的感慨蓄势。
“今休说”三句，
今昔相较，
感慨深远 。
《诗·豳风·七月》：“十月蟋蟀入我床下 。
”杜甫《促织》诗 ：“促织甚微细，
哀音何动人。
草根吟不稳，
床下夜相亲 。
”今日的寂寞凄苦与儿时的欢乐情趣形成鲜明的对比，
在这种对比的刺激下，
正是欲扬还抑，
欲展还收，
欲说还休啊。
张鎡于淳熙十四年（1187）自直秘阁、临安通判称疾去职，
在家闲居，
“畅怀林泉”，
“安恬嗜静 ”（见《武林旧事》卷十所载《约斋桂隐百咏自序》），
不免有孤寂之叹，
所以末句也非浮泛之语。
这首词采用明线结构，
所以线索明晰，
结构平实，
虽运用了几个典故，
但并不晦涩难懂。
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宋·张鎡
月洗高梧，
露漙幽草，
宝钗楼外秋深。
土花沿翠，
萤火坠墙阴。
静听寒声断续，
微韵转、凄咽悲沈。
争求侣，
殷勤劝织，
促破晓机心。
儿时，
曾记得，
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敛步随音。
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犹自追寻。
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今休说，
从渠床下，
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注释注释：咏物词主要是借物抒情或托物言志，
把个人的情感体验和志向选择寄寓在所咏的具体可感的形象中，
化抽象为具体，
化无形为有体，
而且要使词人的主观情志与听咏的客观物象浑然一体，
密不可分。
张鎡这首词就达到了这一境界。
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亦足千古矣。
”上片写听到蟋蟀声的感受。
“月洗”五句，
蟋蟀声发出的地方。
词人首先刻画庭院秋夜的幽美环境。
夜空澄明，
高大的梧桐沐浴在月光之中 。
“ 洗”字传出秋月明净之美用字传神。
《诗·郑风·野有蔓草》 ：“野有蔓草，
零露漙兮。
”毛《传》：“漙漙然盛多也。
”“漙”字传出露水凝聚之美。
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突然一点萤火，
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”所谓陪衬，
用视觉里的萤火衬托出听觉里的蟋蟀鸣声，
用萤火坠落的无关情节，
衬托出蟋蟀鸣声的中心题材 。
看萤火，
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张鎡对这种情趣有很深的体会。
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“今休说”三句，
今昔相较，
感慨深远 。
《诗·豳风·七月》：“十月蟋蟀入我床下 。
”杜甫《促织》诗 ：“促织甚微细，
哀音何动人。
草根吟不稳，
床下夜相亲 。
”今日的寂寞凄苦与儿时的欢乐情趣形成鲜明的对比，
在这种对比的刺激下，
正是欲扬还抑，
欲展还收，
欲说还休啊。
张鎡于淳熙十四年（1187）自直秘阁、临安通判称疾去职，
在家闲居，
“畅怀林泉”，
“安恬嗜静 ”（见《武林旧事》卷十所载《约斋桂隐百咏自序》），
不免有孤寂之叹，
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