解连环
宋·姜夔
玉鞭重倚。
却沈吟未上，
又萦离思。
为大乔、能拨春风，
小乔妙移筝，
雁啼秋水。
柳怯云松，
更何必、十分梳洗。
道郎携羽扇，
那日隔帘，
半面曾记。
西窗夜凉雨霁。
叹幽欢未足，
何事轻弃。
问後约、空指蔷薇，
算如此溪山，
甚时重至。
水驿灯昏，
又见在、曲屏近底。
念唯有、夜来皓月，
照伊自睡。
注释注释：姜白石作词，
体悟到自然的妙境，
他在其所著《诗说》中言 ：“诗之不二，
只是不精思耳。
不思而作属多亦奚为？”他的词也体现了布局精致，
用词精致的特点。
即选择现成调名，
也往往有所用意。
此词是白石离开合肥后 ，
在驿舍追念分手情境所作惜别之词。
调名《解连环》，
正喻示着主题。
“玉鞍重倚。
却沉吟未上，
又萦离思 。
”起笔三句，
点出事因。
驿舍清晨，
即将离开所爱的人，
词人却沉吟徘徊，
离情别绪，
又萦绕心头，
牵绊得他难以遽去。
却字转折有力，
刻画出将渐行渐远而又不忍远去的内心冲突。
又字亦可玩味。
虽说又萦离思，
只在这里停留了片刻，
何曾片时忘怀。
离思为何？“为大乔能拨春风，
小乔妙移筝，
雁啼秋水 。
”三国时东吴“桥公两女 ，
皆国色”（《三国志·吴志·周瑜传》），
人称大桥、小桥。
桥常又写作乔。
此指合肥恋人姊妹。
临别前 ，
姊妹俩为行人作临行践别的最后一次演奏，
姐姐拨动琵琶，
妹妹弹起筝，
诉说衷曲。
句中春风二字代指琵琶及其演奏技艺。
王安石《明妃曲》：“含情欲说独无处，
传与琵琶心自知。
黄金捍拨春风手，
弹看飞鸿劝胡酒。
”黄庭坚《次韵和答曹子方杂言》：“侍儿琵琶春风手 。
”雁字切筝，
以筝承弦之柱斜列暗合雁行。
由春风与雁，
营造出琵琶声如春风流拂、筝声如雁唳秋江的音乐意境，
使此词有象外之象之妙。
“柳怯云松，
更何必、十分梳洗 。
”柳怯 ，
喻体态柔弱，
云松，
喻发髻蓬松，
四字状女子在情郎将要离开时梳妆无意的状态，
亦暗示出女子之美。
粗服乱头，
不掩国色，
又何必梳妆整齐呢。
接上来三句，
用道字领起女子的话语 。
“道郎携羽扇，
那日隔帘，
半面曾记。
”半面指初次见面。
那时的相见是遮遮掩掩羞羞答答的样子。
女子道：还记得初次见面那天，
隔着帘儿看见您携了羽扇而来的样子。
语短情深，
声吻宛然。
女子缅怀初次见面，
实叹惋轻易离别。
追忆他们第一次见面时的难忘印象，
又可见其爱情之深挚缠绵。
“西窗夜凉雨霁。
”换头写临别前夕情境 ，
以收束追忆。
亦能起承上启下之功。
当雨住时，
天将拂晓，
人将启程矣。
心念及此，
怎不叫人惋叹天地，
词人不禁叹息：“叹幽欢未足，
何事轻弃。
”叹欢好未足，
何苦轻别，
词笔已收回现在，
遥遥应合起笔之“沉吟未上，
又萦离思”。
许昂霄《词综偶评》于此云：“与起处遥接 。
从合至离，
他人必用铺排，
当看其省笔处。 作文批改系统，易优作文批改、作文点评、作文打分系统，<a href=https://www.euzW.net/jiaoshoulanmu/>易优作文批改</A>
评其用语真是自然高妙；由奇返常 。
用思而不痕迹，
简直到了炉火纯青的地步了。
紧接着，
词人又陷入追忆。
“问后约、空指蔷薇，
算如此溪山，
甚时重至。
”溪山映照伊人 。
白石《点绛唇》云：“淮南好。
甚时重到。
”与此可以相互印证。
溪山、淮南，
皆指合肥，
实即指合肥女子。
女子询问何时才能够再相会，
词人指蔷薇花谢为期，
词语用杜牧《留赠》诗 ：“不用镜前空有泪，
蔷薇花谢即归来 。
”（清真《 氐州第一》：“也知人悬望久，
蔷薇谢、归来一笑”，
并同。
）实则自己亦心中茫然，
溪山如此美好，
不知何日才能重到。
自己心中茫然但为给情人一个希望 ，
只能空指蔷薇，
掩饰不住的悽惶尽现于表。 苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐，<a https://www.euzw.net/miniform/view_17.html>苏州小升初语文阅读写作培训课程推荐</a>。
此三句是临别情境之一重要补笔，
刻画出合肥女子的一片痴情，
也写出词人内心的失落感。
论笔致可谓曲折尽致。
正如许昂霄《词综偶评》所说：“深情无限。
觉少游‘此去何时见也’浅率寡味矣 。
”追忆至此已到尽头，
接下来写的是幻觉之境。
“水驿灯昏，
又见在、曲屏近底。
”见，
想象之辞，
在，
语助辞。
近，
白石自注：“平声。
”按词律此字须用平声，
白石制词心细如发 ，
此亦可见。
底，
里也。
以上皆宋人口语。
水边驿舍，
一灯昏黄，
朦胧中，
词人好象又回到伊人居处，
曲曲屏风旁边。
此一霎幻觉之描写，
亦写出此时词人相思入骨以致神志恍惚。
极言相思之切尤妙者，
将水驿灯昏之现境与曲屏近底之幻境叠印为一境，
真耶，
幻耶，
恍不可辨。
白石《霓裳中序第一》云 ：“一帘淡月，
仿佛照颜色”，
与此同一意境。
梦毕竟是梦况且又是想象的梦，
即刻便醒。
结笔，
词人又陷入痴情之悬想 ：“念唯有夜来皓月 ，
照伊自睡。
”想得伊人夜来最苦，
只有淮南皓月，
冷照伊人孤眠。
一结凄凉无尽。
此词显著特色是寓叙事于抒情。
情以叙出主要是借助于其动作言语的悲伤，
而使叙述、抒情融合无间。
起笔三句写现境 ，
“为大乔”以下直至换头，
全是追忆惜别情境 。
“叹幽欢”二句才收回现在，
“问后约”四句又跌入追忆 。
“水驿”三句则是幻觉，
结笔变为悬想。
纵观全幅，
上片主写追忆，
层次较为单纯，
抒情更为直接、鲜明，
下片则远为繁复，
把追忆与现境、幻觉与悬想打成一片 。
由单纯而趋繁复之抒情结构，
亦反映出词人由深沉而趋激烈之心态变化。
寓叙事于抒情之笔法，
实远绍清真。
陈廷焯《白雨斋词话》卷三云：“白石、梅溪皆祖清真，
白石化矣。
”白石怀人诸词，
多不以回忆为主，
而是另辟蹊径，
化浑厚为清白，
有别于清真，
此词却逼近清真笔法。
其风格显示出洗尽铅华 ，
气格紧健之感。
《解连环》词律规定要用一系列仄声单字领起下文。
领字兼有声情并至之妙，
是此词又一特色。
词中每下一领字，
如：却、为、更、道、叹、问、算、又、念，
便领起一层词情词境。
领字递用，
则情境层层翻进。
诸领字又多为感叹辞，
表达怀想叹惋，
最是虚处传神。
用字在声律上对和谐要求与讲究，
除却字外，
其馀领字皆用去声，
去声振奋，
恰好振起声情 。
万树《词律》云：“名词转折跌宕处多用去声。
姜白石深通音律，
作词精美，
其风格清真瘦劲，
如秋林疏叶 ，
互相异了周邦彦的华艳丰腴。
”此词正是好例。
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宋·姜夔
玉鞭重倚。
却沈吟未上，
又萦离思。
为大乔、能拨春风，
小乔妙移筝，
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皆国色”（《三国志·吴志·周瑜传》），
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喻发髻蓬松，
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皆指合肥，
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白石化矣。
”白石怀人诸词，
多不以回忆为主，
而是另辟蹊径，
化浑厚为清白，
有别于清真，
此词却逼近清真笔法。
其风格显示出洗尽铅华 ，
气格紧健之感。
《解连环》词律规定要用一系列仄声单字领起下文。
领字兼有声情并至之妙，
是此词又一特色。
词中每下一领字，
如：却、为、更、道、叹、问、算、又、念，
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则情境层层翻进。
诸领字又多为感叹辞，
表达怀想叹惋，
最是虚处传神。
用字在声律上对和谐要求与讲究，
除却字外，
其馀领字皆用去声，
去声振奋，
恰好振起声情 。
万树《词律》云：“名词转折跌宕处多用去声。
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其风格清真瘦劲，
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