哈姆雷特
现代·欧阳江河
在一个角色里呆久了会显得孤立。 但这只是鬼魂，面具后面的呼吸， 对于到处传来的掌声他听到的太多， 尽管越来越宁静的天空丝毫不起波浪。 他来到舞台当中，灯光一起亮了。 他内心的黑暗对我们始终是个迷。 衰老的人不在镜中仍然是衰老的， 而在老人中老去的是一个多么美的美少年！ 美迫使他为自己的孤立辩护， 尤其是那种受到器官催促的美。 紧接着美受到催促的是篡位者的步伐， 是否一个死人在我们身上践踏他？ 关于死亡，人们只能试着像在早晨一样生活 （如果花朵能够试着像雪崩一样开放。） 庞大的宫廷乐队与迷迭香的层层叶子 缠绕在一起，他的嗓子恢复了从前的厌倦。 暴风雨像漏斗和旋涡越来越小， 它的汇合点暴露出一个帝国的腐朽根基。 正如双鱼星座的变体登上剑刃高处， 从不吹拂舞台之下那些秋风萧瑟的头颅。 舞台周围的风景带有纯粹肉体的虚构性。 旁观者从中获得了无法施展的愤怒， 当一个死人中的年轻人像鞭子那样抽打， 当他穿过血淋淋的场面变得热泪滚滚。 而我们也将长久地、不能抑制地痛哭。 对于我们身上被突然唤起的死人的力量， 天空下面的草地是多么宁静， 在草地上漫步的人是多么幸福，多么蠢。 1994

[作者介绍]：欧阳江河（1956- ），原名江河，出版的诗集有《透过词语的玻璃》（1997）、《谁去谁留》（1997）。

[注释]：

[评析]：

[关键词]：20世纪80年代(上)

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