北宋“宰相词人”晏殊，其词笔调闲婉，语言典雅，气象高华，情景浑融又深蕴理致，有不少广为传诵的名篇佳句。这里从其《珠玉词》中撷取几例，作一些赏析。
无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
这两句出自晏殊的《浣溪沙》：“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台，夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。”此词写怀人。上片说他在小园里对酒听歌，忽然想起去年欢宴的情景，一样的暮春天气，一样的楼台亭阁，一样的清歌美酒。在夕阳西下的时候，他同情人分手了。如今景象依旧，她却杳然黄鹤，真不知道几时才能回来。这三句由今思昔，将今昔时空与情景叠印表现，无一怀人词语，却渗透着深沉的怀人情意。笔墨洗练，又从容自如。下片借眼前景物写今日的感伤。“无可”两句说：看着春花凋落，春光易逝，深感无可奈何；又见燕子呢喃归来，好像是曾经相识，更教人情怀难堪。这里所写的花与燕，都是词人亲眼所见的真实景物，同时又有隐喻、象征的意味。古人常以花来比女子，“花落”，也就隐喻佳人的杳然无踪或是已然辞世；“燕归”，既补写出去年欢会时有燕子在场，所以说“似曾相识”，同时也反衬出伊人未归所引起的怀念、伤感之情。可见这两句妙在物我交融，情景混一，亦兴亦比，显隐相映。细加品味，在写景抒情中，还蕴含着人生哲理。对春花凋落的无可奈何，使人感触到人生中很难阻止一些美好事物的消逝；似曾相识的燕子归来，又教人体悟生活中仍然会有另外一些美好事物出现。花开花落也令人联想到人生的生离死别，盛衰浮沉，亦如同大自然的运动变化、新陈代谢一样，是一种规律，不以个人的情感、愿望或意志而转移，从而启迪人们以一种乐观的、理性的态度看待自然与人生。以上这些感发人们深刻、辩证地体验自然与人生的哲理，并没有直接表达出来，而是隐藏在生动具体的情景描写之中，所以韵味含蓄，耐人细品。
这一联是对仗句。在对仗中，用实词作对比较容易，用虚词对难度较大。难在虚词很少，意义比较抽象，这两句竟能以几乎全是虚词组成的“无可奈何”与“似曾相识”两个成语上下相对，再加上“花落去”与“燕归来”，意蕴相反又前后连贯，一悲一喜，一抑一扬，形成工丽又天然的妙对。令人击节叹赏。所以卓人月《词统》卷四评云：“实处易工，虚处难工，对法之妙无两。”唐圭璋《唐宋词简释》也赞曰：““无可”两句，虚对工整，最为昔人所称。”
一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。
这两句出自晏殊《浣溪沙》：“小阁重帘有燕过，晚花红片落庭莎，曲阑干影入凉波。一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。酒醒人散得愁多。”宋仁宗庆历八年（1048）春，晏殊以故相之尊移知陈州（今河南淮阳），于西园隙地种植莎草，并作《庭莎记》一文，这首词也是同年春夏间所作，抒写酒醒人散后于恬适自得中略带闲愁的心情。词的前五句所写都是酒醒人散后的景象，最后一句叫醒全篇，点明题旨。上片写小阁燕过，花落庭莎，阑影入波。这一系列的景物意象，都表现了酒醒人散后庭园环境与词人心境的闲静安适。它们有由内到外、自上而下、从空中到水面的空间变化，反映出词人视线的移转与心绪的流动。如果说上片主要写眼中所见，那么下片“一霎”两句转笔写身上所感，耳中所闻。“好风”，是使人感觉舒适的轻风。“圆荷”，是新生的小而圆的荷叶，又称荷钱。这两句对仗工整精致，铢两悉称。“几回”对“一霎”，又是互文见义。“疏雨”对“好风”，“滴圆荷” 对“生翠幕”，可谓毫发无憾。这两句在写景中透露出词人锐敏的外在观察力、感觉力，以及极精致的内在感受力。从翠幕忽然微微摇动，并溢散出丝丝凉意，他立即察觉到这一霎间好风来了。句中这个“生”字用得生动微妙，它体现了词人感觉敏捷，感受精微。如果改用“吹”、“掀”，“翻”等动词，就显得太粗、太狠重、太直露了。下句写疏雨，它的声音是细碎的，甚至是时断时续的，而疏雨洒落新荷之声更为轻微，可是词人还是听到了，而且听了“几回”，可见他聆听之专注、长久，可知他心境之闲，环境之静。“几回”句从五代孙光宪《思帝乡》“看尽满池疏雨打团荷”句化出。“圆荷”比“团荷”更形象。“打”字太猛烈，同“疏雨”不适应。晏殊换以“滴”字，感觉就有精细与粗疏之别。“滴”，准确地描状出疏雨洒落圆荷上的细碎轻微之声。正如唐代诗人孟浩然的名句“荷风送香气，竹露滴清响”（《夏日南亭怀辛大》）一样，“滴”字是声音短促幽细的入声字，诵读起来，唇吻间仿佛有疏雨竹露滴落。这两句以风生翠幕的动态和雨滴圆荷的
