京剧《四郎探母》,在老生行中占有举足轻重的地位,不少老生演员把能演和演好戏,定为自己艺术的攀登目标。
"文革"后近20年来,诸多名角都争先露演《四郎探母》,但惟耿其昌、李维康夫妇的这出戏使我最为感动,每看一回都是一次美好的艺术享受。且不说在"坐宫"中两人珠联壁合、天衣无缝的演唱,及李维康在"盗令"中那娇嗔俏皮的演技,只说耿其昌在"见娘"一场中声情并茂的表演特色。
杨四郎得到铁镜公主盗来的令箭,急匆匆地过关去见老母,被正在巡营的侄子杨宗保擒获,由此得见六弟杨延昭,也就引出那段脍炙人口的〖西皮原板〗"弟兄们分别十五春……"。有的演员在演唱这段时,所强调的是畅快淋漓,而其昌却在铿锵激越中透出了人物的真挚与朴实,突出的是个"情"字,即弟兄间的那种手足之情。这是情节的第一高潮。戏紧接着就是拜见生身老母。
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母子分别十五载,相见时应以一种什么心情、什么样的舞台节奏才能恰如其分母子情深表现出来?"艺术源于生活"。其昌想到按老路子演,母子一见面便起〖大锣三叫头〗,形式不但有些生硬,且离现实生活较远,"很难使观众产生共鸣。为此他颇动了一番心思,打算改动一下,来个"移步不换形",在原框架上充实些新内容。经深思熟虑后他设计了自己的演法:杨四郎见到离别15年的佘太君,在〖撕边〗里母子相互打量,依稀认出昔年的容貌,但还不敢确认,随即迅速回身问六弟:"这就是母亲?"得到肯定答复后再也无法抑制内心激动,撩起大带转身望着母亲,随锣鼓击奏猛然双膝下跪"以动克静",随后又来了一个"以静克动",在全场鸦雀无声中双手颤抖轻声呼唤母亲。最后又于激烈的〖撕边〗声中倾尽全部的情感,裂帛穿云地大声呼喊:"老娘啊"母子感情闸门一下被打开,似高山瀑布倾泄而下。四郎"跪蹉"直扑向母亲怀包佘太君也张开抖颤的双臂紧紧抱住四郎,母子哭作一团。随即老旦开唱〖导板〗〖流水〗"一见姣儿泪满腮"和"点点珠泪洒下来",戏一下推向高潮,观众受到极大震动和感染。伴随热泪而爆发出经久不息的掌声。此情此景多年来实属罕见。 作文培训,就来苏州易优作文 https://www.Euzw.net/miniForm.html
其昌的嗓子原本宽厚甜亮,如今又有了苍劲更加耐听,高音响堂、低音圆润;念白纯正抑扬有致。他的做工规范细腻而能体现人物。扮相虽不算华丽,但于清秀端庄中透出懦雅之气,表现人物焦炽之情最为拿手,戏不动则已,动则让人感心动耳。如今耿其昌的艺术已跨进自由王国的边沿,望他再做出一番的努力,更上层楼。
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