人说童芷苓会演戏，我同意。自她1995年去世至今，没有再看到她的演出，不免有点淡忘了。最近看到她的《四郎探母》实况录像，这是一次难得的会串。四郎由关怀、言兴朋、谭元寿分饰，最后是梅藻玖与梅葆玥的《回令》。看了她的演出重新唤起旧时印象，感到她的表演确实身手不凡。
这戏不知看过多少回，但她的演出却有与众不同处，令人感到新意。这戏演的人与看的人大都只着重在唱，那些著名唱段都是演员与观众最关注的，唱得好，演员获彩，观众满足。可是出了剧场再想想，与听唱片差不多，戏中人物并没有给人留下什么太深的印象。那天看录像另有一番滋味，童芷苓的演出自始至终人在戏里，自然也唱得好，但不是像有些演员，人在唱心里"没事儿"。在《坐宫》中，随着情节的发展，人物的思想感情也在不断变化，从夫妻一般闲谈到产生疑问，到各种揣测，到最后竟爆出一个意想不到的惊人骇闻：15年的驸马竟是敌人杨家将！这发展原是很有戏剧性的，但一般人演来并不让人有这感觉，原因就是只顾耍腔而忘了戏。但童芷苓的演出却把人带到戏中，我们可以清楚地看到在不同情境下人物内心活动与感情的变化。特别是她还善于用一些合乎生活、符合剧情的表演动作来渲染气氛，突出人物。在几猜之后，当杨四郎打算向她吐露真情，"导板"后刚要接触正题时，忽然阿哥撒尿了。公主赶快给孩子把尿，就把四郎的事暂时搁过一边。一般演法是把了尿，驸马埋怨她不该打搅，她反问："你说你的，还拦得住我的孩子撒尿吗？"戏就算过去了，四郎再接唱下去。她的演法是：发现孩子撒尿，她急忙把尿，但身上衣服已被尿湿了。把完尿，她生气地一边擦衣服一边在孩子屁股上打了一巴掌。这些动作增益不多，但很生活化，同时强调铁镜公主并不把四郎的心事看得太严重。这从戏的结构来说是欲扬先抑，正因没有思想准备，所以接下来四郎吐出了真言，道出了家门，方才把公主吓了一大跳。她的这些表演正是为了达到这个戏剧效果，而特意加强了情绪突变前的平静气氛。着墨不多但却在点子上。
盗来令箭送别四郎出关见娘，四郎匆匆下场后，一般演出旦角完成任务也就进场了。但她却不忙进场，看着四郎远去的身影，她不能不想：他此一去真的会回来么？尽管对天盟过誓。但转念一想：我与他有了孩子，他不会抛弃我们母子的吧！这样前后想想，总算心里比较安定些，然后再带着几分不安下场。这些内心活动没有台词，仅凭无声的虚拟动作表现出来。人物带戏下了场，也给观众留下情感的回荡。
《盗令》时戏的规定是公主在阿哥身上掐一把，引得阿哥哭了，然后藉此骗取了太后令箭。一般人按序演出不算错，可她的演出让我感到了戏的规定情节中
