豫剧表演艺术家马金凤7岁登上戏曲舞台，舞台生活整整70年了。70年中，她以毕生精力在《穆桂英挂帅》《花打朝》《花枪缘》三个代表剧目中，成功地塑造了广大观众喜爱的穆桂英、程七奶奶、姜桂枝三个性格迥然不同的人物形象。同时，也形成了她那独树一帜的马派艺术。她的艺术风格特点主要表现为，一切从塑造人物出发，把各种唱腔穿插使用，融为一体；把各种表演手段有机组合，融为一体。她的这些风格特点可以浓缩为六个字。
一，唱腔特色"脆"
穆桂英因为是个英雄人物，发音靠后，主要用喉音和鼻音，是"壮而脆"。程七奶奶因为是个爽快的直性子人，用快速连唱，是"爽而脆"。姜桂枝是老来俏，发音前移，主要齿音，是"甜而脆"
。
二，唱腔运用"巧"
主要表现有三点：一是，托音、甩腔，有画龙点睛之妙；二是，快速连唱，抒发感情绝妙之极；三是鲜明强烈的声腔对比，展示了音乐烘托人物形象的诱人魅力。比如，在《穆桂英挂帅·接印》这场戏中，有两句唱词，上句是"我若不到校场去领兵"，用的是豫东调；下句"聚将钟震得我两耳轰"，用的是豫西调。豫东调高亢激昂，豫西调低回苍劲。两种腔调，互为衬托，浑然一体，听起来非常悦耳流畅，且毫无"硬接"的破绽，予人一种腔调新颖动听之感。这种大胆地把两种腔调联用并揉为一体，极为少见，是马金凤在唱腔上的创新，也是马派艺术的重要组成部分。
三，人物塑造"博"。
穆桂英是由青衣、刀马旦、武生组成的"帅旦"。程七奶奶原为丑旦，脸上画个小豆腐块，现改为俊扮成花旦，但揉进了婆旦的风趣。姜桂枝原扮相过老，为了突出怀着"少女之心"去寻夫的特点，马金凤改为老旦少扮，揉进了闺门旦的韵味。
四，刻画典型"雅"
穆桂英原用青衣、刀马旦来演，小气，戏不到位。经梅兰芳大师点化，马金凤揉人武生动作，是"落落大方，壮观之雅"。程七奶奶旧戏中傻呵呵的，出尽洋相。经杨兰春导演，呈现出"憨厚爽朗朴实之雅"。姜桂枝旧戏中为寻夫争大房，观念陈俗。经马金凤反复提炼，展示出"追求爱情纯真之雅"。
五，人物过度"美"
在马金凤的戏中，人物性格随着剧情发展，有鲜明的层次，多侧面、多角度地折射出人物的光彩，穆桂英从一个贤淑的家庭妇女，到挂帅出征的元帅，三步到位：第一步，开场青衣扮相，给人第一印象是贤淑妇女，虽然解甲归田二十载，但风采犹存，落落大方。第二步，"接印"仍是青衣打扮，但见到帅印后，往事萦怀，要展示出久经沙场的大将风度，上升为刀马旦。这时再用小碎步，显然力度是不够的。所以，来了个"二合一"，加了点刀马旦的力度，突出了点刀马旦的"美"气；缩小了点武生的刚性，显露了点武"帅"气的影子。马金凤精心地重新设计厂这段戏的身段、台步和水袖功，为向第二步武生的转变做了铺垫。第三步，"挂帅出征"，人物到位。穆桂
