《梨园周刊》第5期刊有《窦娥不能翻斤斗》一文，笔者虽赞同苏阳先生"技为戏所用，不能倒置"的立论，但又认为对于不同的剧种、不同的艺术形象而言，尚有商榷余地。
这里涉及一个生活真实和艺术真实的问题。有些在生活中被认为不可能的事物，在艺术中却能得到观认可。周信芳先生的《徐策跑城》跑得髯口飞扬、袍带飘逸、步态夸张、形体多变，在生活中哪有一位官员为完成使命跑得这样疯疯癫癫的？可在京剧表演艺术中恰恰是真实可信的。锡剧《珍珠塔·跌雪》用一连串的武功表现方卿路遇强人、被劫走定情物的遭遇。方卿乃一介文弱书生，哪里有这般利索的身手？可这析戏的艺术真实性恰恰被观众认可了。由此可见，为刻画戏曲人物，完全允许辅以符合艺术真实、人物个性的表演手段。
无独有偶，在江苏省第三届戏剧节上一鸣惊人的武进市锡剧团花旦演员陈云霞，正是在《窦娥冤》中以文武并重的表演，出色地演绎了窦娥的悲剧命运，赢得了专家、观众的高度评价。一个只有43名演职员的县级市剧团，一个常年送戏到村镇的青年演员，在看了涂玲慧的赣剧《斩娥》后，就思索锡剧如何争取观众的问题，试图增加旦角的武戏：改革、发展锡剧，这不能不说是一种可贵的使命感！她经过精心设计身段、唱腔演出的折子戏《斩娥》受到观众欢迎后，团里的编剧刘兴中又根据原著将曲牌体改编为板腔体写出全本锡剧《窦娥冤》，演出效果出乎意料地好。农民、教授、工人、干部、学生都爱看，真正做到了雅俗共赏，至今已演240余场。在今年4月的锡剧节和本届江苏省戏剧节上荣获多项大奖。专家赞道，浙江越剧界出了能文能武的小生吴凤花，江苏锡剧界出了文武兼备的花旦陈云霞。她的脱颖而出，突破了锡剧旦角只重唱的旧框框，填补了一项空白。
陈云霞的勤奋是有口皆碑的。她啃读《元史》、关汉卿原著，吃透锡剧改编本，多层次分析人物，充分运用自己所掌握的表演技艺作出对"这一个"的诠释。这出戏唱功繁重，从婆媳相依到蒙冤、发愿、行刑、梦会，情感非常投入，唱得起伏跌宕、催人泪下。"斩娥"的大段〖散板〗她用"梅（兰珍）腔"来表现，繁复多变的小腔、下滑音、颤音唱得游刃有余，把窦娥发下三桩誓愿的心境表现得凄楚而悲壮。被拷打时用左右鹞子翻身，法场痛别用抢背、吊毛、滑跪，临刑时用窜网、从断头台（两张桌）台漫翻下来转体180度僵尸。这些富有无穷张力的肢体动作，形象而强烈地渲染出惊大地位鬼神的悲剧氛围，所有的技艺均从人物出发。不管演出条件如何简陋，这台《窦娥冤》的艺术质量是不折不扣的，因此也成了团里的看家戏、吃饭戏。专家指出，如果不是她
